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还有一个很大的问题：那就是主旨过于随意。
通俗点说，这部电影有点太天真了，真的就像小孩子过家家。
主旨就是主角要拯救星球灭亡的珍珠人，要把珍珠人的神兽还给人家让人家去重建家园。
至于如何推到这个高-潮，吕克贝松采用了一个矛盾的手法，那就是——让男女主人公就是不是要将神兽还给珍珠人开始吵架……
所以那段结尾的高-潮戏，大概是伊娃一辈子看过的最蠢和毫无逻辑的高-潮戏。
男主和女主为了要不要把小神兽还给灭亡星球的珍珠人而吵起来。
男主说 “不行！这是政-府的财产，我们只是负责保护，我们没有权利交出去！”
这已经足够蠢了，高-潮就是吵架，而主旨就是两个人争吵要不要把东西还给人家……
然后这时候，女主说了一些话，直接让伊娃把电脑屏幕都给关上了。
女主说：“你看！这就是我为什么不答应你的求婚！因为你根本不懂爱！”
伊娃：吕克贝松你的强行扯到大爱的主旨转折也的没谁了。男主为了这随意的主旨只能牺牲成强行不懂爱了……
再然后，女主开始强行圆滑，强行把这段吵架扯到主旨上去，主旨就是人要有大爱，这主旨也够随意的了。
反正这电影就是各种强行扯主旨，各种强行掰圆，各种不忍直视。
伊娃大概知道女主要说什么，她应该是想说：爱就是打破规则，爱就是对家园被毁的珍珠人的怜悯，要为了他们打破规则。
那你好好说不行吗，非扯什么强行不懂爱啊……！
然后，以上这些还是在全片最大的高-潮戏的时候……也就是说高-潮戏，什么都没有，没有打斗，没有特效，没有牺牲，没有煽情，就只有两个主角在那里斗嘴强行说对方不懂爱……
这尼玛是高-潮吗！怎么连个反派都没有啊！
哦？反派？前世开场20分钟反派就睡了，一直睡到电影结束才醒，然后醒了之后被女主打了一拳又睡了，什么都没干，期间所有的困难都是男女主自己作出来的……
一个毫无反派的电影，能有吸引力吗？！
前世吕克贝松你把一部好好的资质那么好的商业片拍成这样，你不觉得羞愧吗！
明明《星际特工》有着成为欧洲《星球大战》的潜力，却偏偏只能做一部再浅薄不过的“爽片”，自我毁灭在了毫无进步的里子上。
如今这个年代，天空歌剧电影本身就是一场豪赌，并不是用特效搞几个飞船和外星人就是太空歌剧了，除了特效，故事和人物的里子才是最重要的。
哦，对了，回到正题上来。
前世这部《星际特工》的主旨很随意，主旨就是女主说男主强行不懂爱，强行说男主为了国家利益不给珍珠人活路。
所以伊娃这次得把主旨给掰回来啊，这么蠢的主旨当然不能用了。
因为这一次伊娃打算花大力气去刻画反派，所以主旨当然要在反派身上大做文章。
所以，当另一位制片人乔治将这部剧本完完整整地研读过了之后，他躺在沙发上深深地叹了口气。
读剧本，就是读一个人的思想，此刻他读懂了伊娃的思想。
伊娃构建了一个全新的主旨和内核。
这个内核，在商业片里，算是非常深刻的。
其实这个故事最大的矛盾，在于反派的行为逻辑。
反派毁了一个小星球，杀了一些星球原住民，是为了政-府的边角利益、为了星球的发展。
就像一个精英为了国家的利益，牺牲一小部分野蛮土著人的利益。
这个点，是很值得商榷的，事实上，有些观众也会认为，派反的思想是没错的，为了广大群众的利益，牺牲一小部分人的利益，在某些人看来，不算是错误。
这是一个很能动摇观众的点，好好利用就能挖掘出深刻的人性拷问。
伊娃非常精妙的利用了这一点，展开了一个并非非黑即白的人性审视：
为了更多人的利益，而毁灭一小部分人的利益，这样对吗？
如果这样能够让一大部分人得到更好的发展呢？
这样一来，电影的深度一下子就上来了。
前世《星际特工》完全没有利用这一点，反而去搞什么强行不懂爱，吕克贝松真的是老了。
而这个伊娃科迪，真的可以啊。
从这么简单肤浅的故事里，挖掘出了这么深刻的人性问题，这才是一部优秀的科幻片该有的样子。
任何一部名垂青史的科幻片，靠的绝对不是多么浮夸的特效外表，靠的永远是深刻的人性内核。
就像伊娃之前的低成本科幻片《月球》，什么特效都没有，照样IMDB TOP250。
人性，电影永远亘古不变需要探讨的东西。
挖掘的好，那就是神作的气息。
伊娃科迪，她用精准的目光，抓住了这个时代神作的命门！
还有一个很大的问题：那就是主旨过于随意。
通俗点说，这部电影有点太天真了，真的就像小孩子过家家。
主旨就是主角要拯救星球灭亡的珍珠人，要把珍珠人的神兽还给人家让人家去重建家园。
至于如何推到这个高-潮，吕克贝松采用了一个矛盾的手法，那就是——让男女主人公就是不是要将神兽还给珍珠人开始吵架……
所以那段结尾的高-潮戏，大概是伊娃一辈子看过的最蠢和毫无逻辑的高-潮戏。
男主和女主为了要不要把小神兽还给灭亡星球的珍珠人而吵起来。
男主说 “不行！这是政-府的财产，我们只是负责保护，我们没有权利交出去！”
这已经足够蠢了，高-潮就是吵架，而主旨就是两个人争吵要不要把东西还给人家……
然后这时候，女主说了一些话，直接让伊娃把电脑屏幕都给关上了。
女主说：“你看！这就是我为什么不答应你的求婚！因为你根本不懂爱！”
伊娃：吕克贝松你的强行扯到大爱的主旨转折也的没谁了。男主为了这随意的主旨只能牺牲成强行不懂爱了……
再然后，女主开始强行圆滑，强行把这段吵架扯到主旨上去，主旨就是人要有大爱，这主旨也够随意的了。
反正这电影就是各种强行扯主旨，各种强行掰圆，各种不忍直视。
伊娃大概知道女主要说什么，她应该是想说：爱就是打破规则，爱就是对家园被毁的珍珠人的怜悯，要为了他们打破规则。
那你好好说不行吗，非扯什么强行不懂爱啊……！
然后，以上这些还是在全片最大的高-潮戏的时候……也就是说高-潮戏，什么都没有，没有打斗，没有特效，没有牺牲，没有煽情，就只有两个主角在那里斗嘴强行说对方不懂爱……
这尼玛是高-潮吗！怎么连个反派都没有啊！
哦？反派？前世开场20分钟反派就睡了，一直睡到电影结束才醒，然后醒了之后被女主打了一拳又睡了，什么都没干，期间所有的困难都是男女主自己作出来的……
一个毫无反派的电影，能有吸引力吗？！
前世吕克贝松你把一部好好的资质那么好的商业片拍成这样，你不觉得羞愧吗！
明明《星际特工》有着成为欧洲《星球大战》的潜力，却偏偏只能做一部再浅薄不过的“爽片”，自我毁灭在了毫无进步的里子上。
如今这个年代，天空歌剧电影本身就是一场豪赌，并不是用特效搞几个飞船和外星人就是太空歌剧了，除了特效，故事和人物的里子才是最重要的。
哦，对了，回到正题上来。
前世这部《星际特工》的主旨很随意，主旨就是女主说男主强行不懂爱，强行说男主为了国家利益不给珍珠人活路。
所以伊娃这次得把主旨给掰回来啊，这么蠢的主旨当然不能用了。
因为这一次伊娃打算花大力气去刻画反派，所以主旨当然要在反派身上大做文章。
所以，当另一位制片人乔治将这部剧本完完整整地研读过了之后，他躺在沙发上深深地叹了口气。
读剧本，就是读一个人的思想，此刻他读懂了伊娃的思想。
伊娃构建了一个全新的主旨和内核。
这个内核，在商业片里，算是非常深刻的。
其实这个故事最大的矛盾，在于反派的行为逻辑。
反派毁了一个小星球，杀了一些星球原住民，是为了政-府的边角利益、为了星球的发展。
就像一个精英为了国家的利益，牺牲一小部分野蛮土著人的利益。
这个点，是很值得商榷的，事实上，有些观众也会认为，派反的思想是没错的，为了广大群众的利益，牺牲一小部分人的利益，在某些人看来，不算是错误。
这是一个很能动摇观众的点，好好利用就能挖掘出深刻的人性拷问。
伊娃非常精妙的利用了这一点，展开了一个并非非黑即白的人性审视：
为了更多人的利益，而毁灭一小部分人的利益，这样对吗？
如果这样能够让一大部分人得到更好的发展呢？
这样一来，电影的深度一下子就上来了。
前世《星际特工》完全没有利用这一点，反而去搞什么强行不懂爱，吕克贝松真的是老了。
而这个伊娃科迪，真的可以啊。
从这么简单肤浅的故事里，挖掘出了这么深刻的人性问题，这才是一部优秀的科幻片该有的样子。
任何一部名垂青史的科幻片，靠的绝对不是多么浮夸的特效外表，靠的永远是深刻的人性内核。
就像伊娃之前的低成本科幻片《月球》，什么特效都没有，照样IMDB TOP250。
人性，电影永远亘古不变需要探讨的东西。
挖掘的好，那就是神作的气息。
伊娃科迪，她用精准的目光，抓住了这个时代神作的命门！