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送走大柱叔，陈晓开车带着卢灿，前往路易斯.嘉里教授的老家。
大柱叔带走了四十七枚金币、七百六十九枚银币，三十二枚铜币，这些都是卢灿从这一堆钱币中经挑选的样品币种。
必须得精挑细选，谁让古罗马钱币的铸造工艺差呢？
罗马的钱币制作工艺与中国古代货币制作工艺不同。
中国古代采用铸造法，所以每一枚钱币大小、模式都非常规范，切边完整，是真正的一个模具套出来的。
罗马银币采用打制法。
它的具体工序就是先把矿石冶铸成液态，然后倒入模具成为币胚，待冷却后把币胚夹到正反两面币模之间，用大锤用力砸下去，将币模上的花纹印到币胚上。
这种工艺费时费力，效率极低，而且成币质量不一。有时候由于币胚不正，造成图案偏移；有时候制币官没吃饱饭，用力不够，造成银币花纹模糊；有时下锤用力过猛又会导致银币周边开裂……如此种种情况，造成流传下来的优质银币少之又少。
大柱叔还带走大多数的银器，包括二十一件银质汤勺，大小银壶两把、银杯六只、大中小三张银盘，镀银和纯银雕塑二十七件，还有六件鎏金及纯金的金器。
那些银质雕塑很有意思，卢灿怎么看都像是原主人特意铸造出来的“儿童玩具”。造型非常夸张，无论是与英伦三岛的艺术造型还是古罗马艺术，都与之相差甚远。
卢灿左看右看，就觉得它们是玩具——如同中国传统的泥偶玩具一样。
至于其它的一万四千多枚银币，五百多枚金币，五十多把银勺以及其它一些银制品，都被阿尔达汗运到伦敦。
他将在未来三个月到半年时间内，在欧洲各地，把这些物件处理出去。
如果不是担心过去倾销会导致币种价值大跌，他都想十天处理完，然后好拉着卢灿去缅甸继续挖宝。
阿尔达汗还有一件工作就是在英国成立寻宝公司。
英国就是这么奇怪——英国地下宝藏属于国家的，并不鼓励挖掘，但他们鼓励寻宝公司去境外探索，并愿意为这些寻宝公司提供税率、交易、法律、外交等一系列的帮助。
国外挖回来的宝藏，在英国可以光明正大的交易（一九八四年出台交易新规定，仅增加一条，必须要有确凿的寻宝记录）。佳士得和苏富比，在八十年代屡屡举行招惹争议的拍卖，正是因为英国的“护犊子”律法。
相比欧洲大陆，英国还算好点。
法国巴黎此时的文物法，如同破渔网，连本国的精品文物都没有分级，哪来的精力去管从国外流入巴黎的古董？而法国最大的两家文物保护机构，卢浮宫和凡尔赛宫，对推动文物保护和正规艺术品市场，一点也不热心。原因很简单，他们是这种混乱市场中的最大受益者——很多精品文物最终流向这两家博物馆。
说这么多，只是为了感慨一句：八十年代全球疯狂的掘坟盗墓潮，正是英法等欧洲国家的文物机构在背后策动，这也是他们疯狂扩张的十年。
欧洲还有一个城市的地下文艺黑市非常猖獗，那就是水城威尼斯。
相比巴黎和伦敦，威尼斯地下艺术品黑市更看重本土市场盗掘——意大利作为罗马帝国的最直接后裔，历史上更出现很多珍贵的艺术作品，他们拥有大量珍贵文物，再加上意大利政府在文物保护法上执行偏弱。
逐渐的，这里已经不仅仅交易意大利的文物，世界各地的艺术品黑货也来到这里转手。这让威尼斯这座小城，成为意大利半岛艺术品地下交易最活跃的城市。
这次的钱币，都将送往威尼斯，在这里出手一部分。
在威尼斯出售古罗马钱币，不是名正言顺吗？
其实这还只是幌子——让行内人知道，哦，有一批新的罗马钱币出土即可。
在威尼斯露面后，这批钱币就可以光明正大的再度回到伦敦市场，或者进入巴黎的艺术品交易市场。英国相关机构会非常欢迎这批珍贵的钱币，打死他们也想不到，这些钱币本来就来自于英伦三岛。
这也是卢灿和阿尔达汗两人拟定的钱币出货计划图。
路易斯.嘉里教授夫妇的家乡在诺福克郡的大雅茅斯小镇，从名称就可以得知，雅（YARE河）茅斯（MOUTH出口）是个港口小城。
查尔斯狄更斯的经典小说《大卫科波菲尔》就取材于镇上许多人物、事件和建筑，在他的笔下，大雅茅斯是“全世界最美好的地方”。
沿着A47号公路，一个多小时，进入大雅茅斯。
这里天青海蓝，飞鸟众多，远远的就能看到白色的沙滩，平静的海面，飞鸟在海上自由滑翔，海面上有不少人，或架着风帆或踏着冲浪板在水面上嬉戏。
卢灿两人将车子停在沿海公路边，下车欣赏海景。没一会功夫，车顶上停歇着好几只美丽的鸟儿。蓝色的羽毛与尾巴，体形很小而最短，有些像被涂了蓝色釉料的黄莺，这是大雅茅斯特有的蓝尾鸲（qu音渠）
他手中的地址，是老先生离别香江时留下的。这次来大雅茅斯，卢灿并没有提前给老先生电话，就是希望给他一个惊喜。
大雅茅斯，如同一柄三角锥，插在雅河（又称耶尔河）和大海之间，形成一个小小的细长半岛。肯辛顿社区砸大雅茅斯很有名气... -->>
送走大柱叔，陈晓开车带着卢灿，前往路易斯.嘉里教授的老家。
大柱叔带走了四十七枚金币、七百六十九枚银币，三十二枚铜币，这些都是卢灿从这一堆钱币中经挑选的样品币种。
必须得精挑细选，谁让古罗马钱币的铸造工艺差呢？
罗马的钱币制作工艺与中国古代货币制作工艺不同。
中国古代采用铸造法，所以每一枚钱币大小、模式都非常规范，切边完整，是真正的一个模具套出来的。
罗马银币采用打制法。
它的具体工序就是先把矿石冶铸成液态，然后倒入模具成为币胚，待冷却后把币胚夹到正反两面币模之间，用大锤用力砸下去，将币模上的花纹印到币胚上。
这种工艺费时费力，效率极低，而且成币质量不一。有时候由于币胚不正，造成图案偏移；有时候制币官没吃饱饭，用力不够，造成银币花纹模糊；有时下锤用力过猛又会导致银币周边开裂……如此种种情况，造成流传下来的优质银币少之又少。
大柱叔还带走大多数的银器，包括二十一件银质汤勺，大小银壶两把、银杯六只、大中小三张银盘，镀银和纯银雕塑二十七件，还有六件鎏金及纯金的金器。
那些银质雕塑很有意思，卢灿怎么看都像是原主人特意铸造出来的“儿童玩具”。造型非常夸张，无论是与英伦三岛的艺术造型还是古罗马艺术，都与之相差甚远。
卢灿左看右看，就觉得它们是玩具——如同中国传统的泥偶玩具一样。
至于其它的一万四千多枚银币，五百多枚金币，五十多把银勺以及其它一些银制品，都被阿尔达汗运到伦敦。
他将在未来三个月到半年时间内，在欧洲各地，把这些物件处理出去。
如果不是担心过去倾销会导致币种价值大跌，他都想十天处理完，然后好拉着卢灿去缅甸继续挖宝。
阿尔达汗还有一件工作就是在英国成立寻宝公司。
英国就是这么奇怪——英国地下宝藏属于国家的，并不鼓励挖掘，但他们鼓励寻宝公司去境外探索，并愿意为这些寻宝公司提供税率、交易、法律、外交等一系列的帮助。
国外挖回来的宝藏，在英国可以光明正大的交易（一九八四年出台交易新规定，仅增加一条，必须要有确凿的寻宝记录）。佳士得和苏富比，在八十年代屡屡举行招惹争议的拍卖，正是因为英国的“护犊子”律法。
相比欧洲大陆，英国还算好点。
法国巴黎此时的文物法，如同破渔网，连本国的精品文物都没有分级，哪来的精力去管从国外流入巴黎的古董？而法国最大的两家文物保护机构，卢浮宫和凡尔赛宫，对推动文物保护和正规艺术品市场，一点也不热心。原因很简单，他们是这种混乱市场中的最大受益者——很多精品文物最终流向这两家博物馆。
说这么多，只是为了感慨一句：八十年代全球疯狂的掘坟盗墓潮，正是英法等欧洲国家的文物机构在背后策动，这也是他们疯狂扩张的十年。
欧洲还有一个城市的地下文艺黑市非常猖獗，那就是水城威尼斯。
相比巴黎和伦敦，威尼斯地下艺术品黑市更看重本土市场盗掘——意大利作为罗马帝国的最直接后裔，历史上更出现很多珍贵的艺术作品，他们拥有大量珍贵文物，再加上意大利政府在文物保护法上执行偏弱。
逐渐的，这里已经不仅仅交易意大利的文物，世界各地的艺术品黑货也来到这里转手。这让威尼斯这座小城，成为意大利半岛艺术品地下交易最活跃的城市。
这次的钱币，都将送往威尼斯，在这里出手一部分。
在威尼斯出售古罗马钱币，不是名正言顺吗？
其实这还只是幌子——让行内人知道，哦，有一批新的罗马钱币出土即可。
在威尼斯露面后，这批钱币就可以光明正大的再度回到伦敦市场，或者进入巴黎的艺术品交易市场。英国相关机构会非常欢迎这批珍贵的钱币，打死他们也想不到，这些钱币本来就来自于英伦三岛。
这也是卢灿和阿尔达汗两人拟定的钱币出货计划图。
路易斯.嘉里教授夫妇的家乡在诺福克郡的大雅茅斯小镇，从名称就可以得知，雅（YARE河）茅斯（MOUTH出口）是个港口小城。
查尔斯狄更斯的经典小说《大卫科波菲尔》就取材于镇上许多人物、事件和建筑，在他的笔下，大雅茅斯是“全世界最美好的地方”。
沿着A47号公路，一个多小时，进入大雅茅斯。
这里天青海蓝，飞鸟众多，远远的就能看到白色的沙滩，平静的海面，飞鸟在海上自由滑翔，海面上有不少人，或架着风帆或踏着冲浪板在水面上嬉戏。
卢灿两人将车子停在沿海公路边，下车欣赏海景。没一会功夫，车顶上停歇着好几只美丽的鸟儿。蓝色的羽毛与尾巴，体形很小而最短，有些像被涂了蓝色釉料的黄莺，这是大雅茅斯特有的蓝尾鸲（qu音渠）
他手中的地址，是老先生离别香江时留下的。这次来大雅茅斯，卢灿并没有提前给老先生电话，就是希望给他一个惊喜。
大雅茅斯，如同一柄三角锥，插在雅河（又称耶尔河）和大海之间，形成一个小小的细长半岛。肯辛顿社区砸大雅茅斯很有名气... -->>
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