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的，对方对于nrg公司的执行社长突然联系他，还邀请全智贤出演李俊熙导演处女作女主角这件事，非常不解。
但是，这似乎是一个非常好的机会，虽然李俊熙是个菜鸟导演，但是作为编剧，李俊熙的实力已经得到了业内的公认，一部电视剧，三部电影，李俊熙担任编剧的作品，没有不火的，全智贤要是能搭上这阵东风，或许在事业上更进一步，指日可待了。
别看全智贤的名气不小，每年的电影邀约，广告代言合同都不少，可是仔细想想，好像除了那部《我的野蛮女友》之外，全智贤并没有给人留下太深印象的作品。
这是一个很尴尬的事情，名气大，但是却没有更多的代表作，直到现在人们想到全智贤的时候，首先想到的，依然是六年前的那部《我的野蛮女友》。
事实上，抛开全智贤那些备受欢迎的广告作品，全智贤的星途还真的称不上顺畅，今年26岁的全智贤，1997年通过杂志模特的身份进入娱乐圈，先后做过《人气歌谣》的主持人，并出演了一些影视作品，真正让她大红大紫的影视作品莫过于2001年的《我的野蛮女友》。
这部动员了500万人的电影，不仅让全智贤成功晋身为一线女演员，也让她收获了迄今为止分量最重的大钟奖最佳女主角奖。
从那之后，全智贤就成为了一个美丽的符号，漂亮又强势，细数她登上巅峰之后的电影作品，其实数量并不多，基本保持着一年一部或两年一部的节奏，但基本上每一次都有新的转型尝试，显然她也想摆脱那种野蛮女友带来的后续影响。
然而结果却总是与最初的愿望背离，2003年的《四人餐桌》，尽管与朴信阳搭档，但苍白的剧本，让此片不仅没有得到出色的票房，反而引来了大众对全智贤演技的第一次质疑。
随后全智贤与张赫合作的《我的野蛮师姐》虽然被称为“野蛮女友”的前传，但因为模式与角色的性格太过相似，多少有炒冷饭的嫌疑。
最近的《雏菊》堪称大制作，卡司强大，但全智贤就像是掉入了一个怪圈，一直没有找到适合自己的一条路，相比起来，观众们似乎更愿意见到一个漂亮的花瓶，而不是尝试着转型的女演员。
在某一段时间，很多人说全智贤已经不是电影制作方在选择角色时的首选演员，这也是没办法的事情，谁也无法保证自己能永远站在巅峰上，作为演员，还是把更多的精力放在剧本上更重要。
虽然在2002年就获得了大钟奖的最佳女主角奖，但全智贤塑造的角色却远不及她在广告中明艳动人的形象让人印象深刻。
因此，全智贤也被批评为“只是个广告明星”，或者“没有演技”，全智贤也曾想过树挪死，人挪活，既然在韩国无法找到突破口，那么到陌生的美国，这个没有人认识自己的地方说不定会有一个新的开始。
韩国的电影演员就像歌谣界的那些idol一样，从来就没停止过对好莱坞的向往，全智贤也不例外，当她发现，在韩国无法取得突破的时候，她把目光放到了大洋彼岸的美国。
在亚洲她是人尽皆知的明星，但到了美国，她就像一张白纸，那种缺乏了解的陌生是相互的。
也正因为如此，她可以毫无顾忌地在美国工作人员面前展现自己，在韩国国内导演或工作人员往往顾忌大牌明星的面子，会下意识地放宽标准，这对演员的发展有害无利。
反而在美国这个陌生的拍摄现场，全智贤找到了刚入行时的那种不断鞭策自己的冲劲儿。
为了能够在美国站住脚，全智贤在前期投入了大量的准备工作，除了要把英语说得有模有样，连体能也有有所锻炼，最初只能在跑步机上跑十分钟就气喘吁吁，后来，她每天都能轻松地跑完一个小时。
但遗憾的是，全智贤对好莱坞的闯荡并没有收到预期的效果，在那个陌生的环境里，尽管她完全放开了手脚，但是亚洲的面孔，在那个白人至上的环境里，实在是很难得到机会。
最终，无论是全智贤本人，还是经纪公司都看清了现实，明白了，韩国市场才是根本。
但是重新回到韩国的全智贤依然得不到太好的机会，她和以前一样，只能拍一些广告，唯一的区别就是，这些代言合同的价码，随着她从美国归来，也上涨了不少。
如果能够在李俊熙的导演处女作当中，得到女主角的角色，对全智贤而言，似乎是一个非常好的机会。(未完待续。)
的，对方对于nrg公司的执行社长突然联系他，还邀请全智贤出演李俊熙导演处女作女主角这件事，非常不解。
但是，这似乎是一个非常好的机会，虽然李俊熙是个菜鸟导演，但是作为编剧，李俊熙的实力已经得到了业内的公认，一部电视剧，三部电影，李俊熙担任编剧的作品，没有不火的，全智贤要是能搭上这阵东风，或许在事业上更进一步，指日可待了。
别看全智贤的名气不小，每年的电影邀约，广告代言合同都不少，可是仔细想想，好像除了那部《我的野蛮女友》之外，全智贤并没有给人留下太深印象的作品。
这是一个很尴尬的事情，名气大，但是却没有更多的代表作，直到现在人们想到全智贤的时候，首先想到的，依然是六年前的那部《我的野蛮女友》。
事实上，抛开全智贤那些备受欢迎的广告作品，全智贤的星途还真的称不上顺畅，今年26岁的全智贤，1997年通过杂志模特的身份进入娱乐圈，先后做过《人气歌谣》的主持人，并出演了一些影视作品，真正让她大红大紫的影视作品莫过于2001年的《我的野蛮女友》。
这部动员了500万人的电影，不仅让全智贤成功晋身为一线女演员，也让她收获了迄今为止分量最重的大钟奖最佳女主角奖。
从那之后，全智贤就成为了一个美丽的符号，漂亮又强势，细数她登上巅峰之后的电影作品，其实数量并不多，基本保持着一年一部或两年一部的节奏，但基本上每一次都有新的转型尝试，显然她也想摆脱那种野蛮女友带来的后续影响。
然而结果却总是与最初的愿望背离，2003年的《四人餐桌》，尽管与朴信阳搭档，但苍白的剧本，让此片不仅没有得到出色的票房，反而引来了大众对全智贤演技的第一次质疑。
随后全智贤与张赫合作的《我的野蛮师姐》虽然被称为“野蛮女友”的前传，但因为模式与角色的性格太过相似，多少有炒冷饭的嫌疑。
最近的《雏菊》堪称大制作，卡司强大，但全智贤就像是掉入了一个怪圈，一直没有找到适合自己的一条路，相比起来，观众们似乎更愿意见到一个漂亮的花瓶，而不是尝试着转型的女演员。
在某一段时间，很多人说全智贤已经不是电影制作方在选择角色时的首选演员，这也是没办法的事情，谁也无法保证自己能永远站在巅峰上，作为演员，还是把更多的精力放在剧本上更重要。
虽然在2002年就获得了大钟奖的最佳女主角奖，但全智贤塑造的角色却远不及她在广告中明艳动人的形象让人印象深刻。
因此，全智贤也被批评为“只是个广告明星”，或者“没有演技”，全智贤也曾想过树挪死，人挪活，既然在韩国无法找到突破口，那么到陌生的美国，这个没有人认识自己的地方说不定会有一个新的开始。
韩国的电影演员就像歌谣界的那些idol一样，从来就没停止过对好莱坞的向往，全智贤也不例外，当她发现，在韩国无法取得突破的时候，她把目光放到了大洋彼岸的美国。
在亚洲她是人尽皆知的明星，但到了美国，她就像一张白纸，那种缺乏了解的陌生是相互的。
也正因为如此，她可以毫无顾忌地在美国工作人员面前展现自己，在韩国国内导演或工作人员往往顾忌大牌明星的面子，会下意识地放宽标准，这对演员的发展有害无利。
反而在美国这个陌生的拍摄现场，全智贤找到了刚入行时的那种不断鞭策自己的冲劲儿。
为了能够在美国站住脚，全智贤在前期投入了大量的准备工作，除了要把英语说得有模有样，连体能也有有所锻炼，最初只能在跑步机上跑十分钟就气喘吁吁，后来，她每天都能轻松地跑完一个小时。
但遗憾的是，全智贤对好莱坞的闯荡并没有收到预期的效果，在那个陌生的环境里，尽管她完全放开了手脚，但是亚洲的面孔，在那个白人至上的环境里，实在是很难得到机会。
最终，无论是全智贤本人，还是经纪公司都看清了现实，明白了，韩国市场才是根本。
但是重新回到韩国的全智贤依然得不到太好的机会，她和以前一样，只能拍一些广告，唯一的区别就是，这些代言合同的价码，随着她从美国归来，也上涨了不少。
如果能够在李俊熙的导演处女作当中，得到女主角的角色，对全智贤而言，似乎是一个非常好的机会。(未完待续。)