，然后点击“添加到主屏幕” 三二看书网 www.32kan.com，乐圣成长系统无错无删减全文免费阅读！
沙锤声再次轻轻地“沙沙”响起，响板声“咔咔咔”三下。
这大出刘乐与李祖茂的意外！这么轻的乐器，就要进入副歌了？……不对！这个节奏，好像……好像……
乐正君微微一笑，轻轻摇摆着，轻快地唱道：“唉~哟~唉哟~唉~~哟唉哟~唉哟~~”
吉他的声音加入，轻轻扫着和弦，卡洪鼓打着轻快地节奏，钢琴声隐隐约约，轻盈地按着和弦，沙锤声持续地摇着，响板偶尔“咔咔”两下，整个节奏，又比原曲快上了20%！
更要命的是，刘乐和李祖茂的眼睛都瞪大了！这个节奏，典型地，拉丁乐！BossaNova，波沙诺瓦！
这首曲子，还能这样接？前面出奇的慢，后面反而更加轻快，改编成了波沙诺瓦？
不！不是后面改编的，而是全曲！全曲就是一首波沙诺瓦！快慢对比，波沙诺瓦中不常见的一种手段！
他居然是这样设计的！拉丁乐，这可是在华国很少能听到的乐种！这样说来，全曲是经过非常精妙设计的！原来如此！
刘乐看了看旁边的李祖茂，李祖茂在发呆，嘴巴嚅动，好像在说着什么。
乐正君的声音轻快，不拖拉，不过分地演绎歌中的情绪：
“你说~你说我~们~要不要~在一起~
“柔情~的日子里~
“生活得不费~力气~
“傻傻看你~
“只要和你~在一起~”
偶尔还有萨克斯与单簧管的插入，丰富了这副歌地轻松色彩，整个配器十分地令人意外，简直绝了！
吉他一个和弦扫过，整个轻快地段落结束了。
这个时候，鼓声忽然响起。
刘乐与李祖茂一边听，一面数着：一、二、三、四、五！
居然慢慢地，就出现了五种鼓的声音！而且，其中的两个鼓，仿佛对仗一般，被别出心裁地分别放到了左右声道，显现出了非常立体的效果！低音鼓打着节奏，次中音鼓丰富着骨架节奏的色彩，中音鼓则是低音鼓的一种模仿“对位”，但是却是微微错开的，这样的节奏就有了一种丰富的层次。而两个次高音鼓则在“对唱”，整个一“鼓斗大会！”
刘乐惊叹！
《我要我们在一起》这首歌，和一般的流行歌的结构不太一样，一般的流行歌，是前奏、主歌、连接部、副歌、间奏、主歌、连接部、副歌、结尾，这是非常经典也非常标准的流行歌的结构，而一部分作曲者会在这个结构上有一些变化，比如省略连接部啊、省略间奏啊，或者加长副歌，但是大体上，主、副歌为核心的结构是不会变的。但是这首曲子不一样，它是前奏、主歌、副歌、间奏、副歌、结束，也就是说，这首曲子少了一遍主歌的反复——并不是，它是把主歌与间奏结合在了一起，而且这一段的情绪变化非常地大，原作曲者在这里大量的配器，大鼓配大号，低音区厚重，大钹不断击响，有一副“气势... -->>
沙锤声再次轻轻地“沙沙”响起，响板声“咔咔咔”三下。
这大出刘乐与李祖茂的意外！这么轻的乐器，就要进入副歌了？……不对！这个节奏，好像……好像……
乐正君微微一笑，轻轻摇摆着，轻快地唱道：“唉~哟~唉哟~唉~~哟唉哟~唉哟~~”
吉他的声音加入，轻轻扫着和弦，卡洪鼓打着轻快地节奏，钢琴声隐隐约约，轻盈地按着和弦，沙锤声持续地摇着，响板偶尔“咔咔”两下，整个节奏，又比原曲快上了20%！
更要命的是，刘乐和李祖茂的眼睛都瞪大了！这个节奏，典型地，拉丁乐！BossaNova，波沙诺瓦！
这首曲子，还能这样接？前面出奇的慢，后面反而更加轻快，改编成了波沙诺瓦？
不！不是后面改编的，而是全曲！全曲就是一首波沙诺瓦！快慢对比，波沙诺瓦中不常见的一种手段！
他居然是这样设计的！拉丁乐，这可是在华国很少能听到的乐种！这样说来，全曲是经过非常精妙设计的！原来如此！
刘乐看了看旁边的李祖茂，李祖茂在发呆，嘴巴嚅动，好像在说着什么。
乐正君的声音轻快，不拖拉，不过分地演绎歌中的情绪：
“你说~你说我~们~要不要~在一起~
“柔情~的日子里~
“生活得不费~力气~
“傻傻看你~
“只要和你~在一起~”
偶尔还有萨克斯与单簧管的插入，丰富了这副歌地轻松色彩，整个配器十分地令人意外，简直绝了！
吉他一个和弦扫过，整个轻快地段落结束了。
这个时候，鼓声忽然响起。
刘乐与李祖茂一边听，一面数着：一、二、三、四、五！
居然慢慢地，就出现了五种鼓的声音！而且，其中的两个鼓，仿佛对仗一般，被别出心裁地分别放到了左右声道，显现出了非常立体的效果！低音鼓打着节奏，次中音鼓丰富着骨架节奏的色彩，中音鼓则是低音鼓的一种模仿“对位”，但是却是微微错开的，这样的节奏就有了一种丰富的层次。而两个次高音鼓则在“对唱”，整个一“鼓斗大会！”
刘乐惊叹！
《我要我们在一起》这首歌，和一般的流行歌的结构不太一样，一般的流行歌，是前奏、主歌、连接部、副歌、间奏、主歌、连接部、副歌、结尾，这是非常经典也非常标准的流行歌的结构，而一部分作曲者会在这个结构上有一些变化，比如省略连接部啊、省略间奏啊，或者加长副歌，但是大体上，主、副歌为核心的结构是不会变的。但是这首曲子不一样，它是前奏、主歌、副歌、间奏、副歌、结束，也就是说，这首曲子少了一遍主歌的反复——并不是，它是把主歌与间奏结合在了一起，而且这一段的情绪变化非常地大，原作曲者在这里大量的配器，大鼓配大号，低音区厚重，大钹不断击响，有一副“气势... -->>
本章未完，点击下一页继续阅读