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？到网络文学大学开幕式的时候，莫言讲到语言是作家的标签，我才像发现了新大陆一样开始重视作家的语言。酒徒差不多是在写《家园》的时候形成了他沿用至今的文风，精于描述，和缓厚重。我也希望网络写手在长期的写作当中，稍微注意一下培养自己的语言风格，不管是简单直白还是凝练厚重，形成适合自己的独特风格，会更赢得读者的认可。
最后说一下今天的题目的涵义。题目叫《历史的实验：有意思和有意义》，实验什么呢？为什么要实验呢？之所以选这个题目是有原因的，因为不少读者读了酒徒的书以后和我说：你能不能和酒徒说说，让他别写历史传奇了。我问为什么，他们说第一本看着新鲜，第二本觉得还行，第三本一查主角，哦，原来是他啊，就觉得选历史人物当主角看着越来越没意思。为什么没意思呢？因为年轻人喜欢看的元素在流失，比如历史结局注定就失去了期待感，大家都知道是李世民夺得了天下，所以李旭就没希望，只能当虬髯客。程名振的一生史书有载，只能依靠精湛的叙事技巧来赢得读者，这对酒徒的创作来说，其实也是很吃力。在筹划新书《男儿行》的时候，酒徒也考虑了这个问题，觉得可不可以有新的突破呢？当然，现在书没有写，我是看了大纲，但是不能剧透，到时候大家去看就好了。
但是我们有个编辑曾经提过一个更激进的想法，也得到了我的赞同：我想酒徒是不是应该写本科幻小说呢？为什么选科幻题材呢？不是因为换汤不换药（现在很多大神就是靠换外在的题材来保持对读者的吸引力和对自己的新鲜感），是因为科幻最有期待感，也很容易制造绝境、两难来拷问人性，科幻也可以写的很厚重，也可以构建庞大的帝国，这些都符合酒徒的创作特点。酒徒也觉得在《男儿行》之后可以尝试一下，作为在国外发展了很多年已经比较成熟的科幻小说，科幻电影来说，有很多的经验可以供我们现在的作家学习，从而去粗取精，最终做到有意思和有意义的结合。
今天提到有意思和有意义，大家似乎觉得两者是对立的，一个是代表网络文学，一个是代表传统文学，但其实在文学创作里，有意思和有意义一直是纠缠在一起的，有时候相互鄙视，有时候相互欣赏，总归是一体两面的。
网络文学发源于有意思，崛起于有意思，兴盛于有意思。不管是题材还是写法，读者体验还是娱乐精神都远胜于往昔，可以说网络文学是与时代同步的，既不领先于时代，又不落后于时代。网文有意义么？有。最大的意义就是为几亿用户提供了廉价的娱乐产品，在影视游戏还不够兴盛的时候，网文（或者说是商业化的网文）填补了绝大多数读者的精神空虚。时至今天，网文的主流仍然还是商业写作，是类型化写作。从好的方面来说，有意思吸引了用户，从不好的方面来讲，又限制了网文的长远发展。
在过去的十多年时间里，网文经历了三次类型化的高峰期，两次成功一次失败。最早的诗歌散文小说里面小说一枝独秀，开始有了玄幻、魔幻、言情、历史、武侠、军事等基本门类，这是第一次，也就是现在各书站的一级分类。在06年以后，随着各种类型的深化，书站开始设计二级分类，也就是架空历史、穿越历史、历史传奇等。到08年之后，随着类型逐渐，开始使用标签来满足用户更个性化的找书。目前最成熟的还是一二级分类，标签因为分散反而导致了很难形成大众传播。标签的失败说明了网文在类型化扩展上的停滞，没有源源不断的新题材，网文凭什么有新鲜感，凭什么吸引用户呢？做到极致的类型化之后，网文的创作潜力和发展前途在哪里呢？当然，向其他领域的衍生扩张是一个办法，但这并不能从根本上帮助作者在创作上得到提高。
直言不讳的讲，现在网文绝大多数的大神作者都进入瓶颈期了，包括酒徒。他写历史传奇小说，《家园》就是巅峰，几乎无法超越，然后从《开国功贼》开始，卡到《盛唐烟云》，卡到《烽烟尽处》，如果不求新求变，现在也许还会卡到《男儿行》。
所以我们现在需要对网文的类型化进行二次审视，审视的目的是找到突破口，让作者能再上一层楼。
为什么研究酒徒是“有意义”的呢？因为酒徒这十年来经历了从有意思到“有意义”的转变。
对于酒徒的困局，或者说历史小说的困局我给出的解决方法还是比较简单，只做抛砖引玉。我认为站在客观的角度，应该让历史小说重新找到存在的价值和意义。
写历史小说是为什么？历史和现实的相互关照是什么？历史和最不贴谱的科幻的相互关照是什么？
之前给酒徒提建议的时候提到过科幻，历史小说能否借鉴科幻小说的元素，出现像《银河英雄传说》那样的作品？写作的篇幅是否可以突破，长也可以，短也可以，但短要有意义，长不能重复。
我看过一个科幻故事，不到一万字，名字叫《冷酷的方程式》，作者是TomGoodwi，一个名不见经传的作者。故事结构很简单，一个叫玛丽的小姑娘要去见10年未见的哥哥克劳斯，想乘一个运送血清的飞船偷渡到密曼星球，当然她不知道她搭乘的飞船运送的血清就是去救勘探队的克劳斯教授（也就是小姑娘的哥哥）。结果船员发现飞船出问题了，因为多搭载了一个小姑娘，所以燃料不够了，结局只有两个：一个是把小姑娘抛出去，另一个是飞船坠毁，永远到不了目的地。
结局是什么？
为了飞船能到目的地，去救她的哥哥，船员把小姑娘丢到太空里去了。
我讲述的是比较枯燥的，大家有时间可以去看看原文，不长的文章，十来分钟就看完了。这种极端的情况在历史小说和都市小说里面都是看不到的，因为更极端，也更突破人类的价值观。
特定环境下的艰难选择，对人类的道德文明规范，对人内心进行了严酷的拷问。
这种极端的拷问，能帮助人思考，所以也是有意义的。
当年酒徒选择了用历史传奇来突破历史穿越的瓶颈，现在我觉得应该重新设计故事，抛掉历史传奇的限制，把历史当成是一个讲故事的载体而不是束手束脚的镣铐。
纯架空历史，可以考虑一下，也许会成为继历史穿越、历史传奇之后的一个新的突破点。
小说一定是虚构的，小说家不是在写史书，不是在解释历史，而是在写故事。小说家借历史故事表达自己的世界观、价值观和道德观，纯架空历史又不存在写歪历史的风险，建议大家可以尝试一下。
万事万物，变则通，通则久，久则思变，循环往复，自强不息。
希望下一次开研讨会时，历史小说的瓶颈可以破掉，可以出现一批有意义又有意思的“新书”。
？到网络文学大学开幕式的时候，莫言讲到语言是作家的标签，我才像发现了新大陆一样开始重视作家的语言。酒徒差不多是在写《家园》的时候形成了他沿用至今的文风，精于描述，和缓厚重。我也希望网络写手在长期的写作当中，稍微注意一下培养自己的语言风格，不管是简单直白还是凝练厚重，形成适合自己的独特风格，会更赢得读者的认可。
最后说一下今天的题目的涵义。题目叫《历史的实验：有意思和有意义》，实验什么呢？为什么要实验呢？之所以选这个题目是有原因的，因为不少读者读了酒徒的书以后和我说：你能不能和酒徒说说，让他别写历史传奇了。我问为什么，他们说第一本看着新鲜，第二本觉得还行，第三本一查主角，哦，原来是他啊，就觉得选历史人物当主角看着越来越没意思。为什么没意思呢？因为年轻人喜欢看的元素在流失，比如历史结局注定就失去了期待感，大家都知道是李世民夺得了天下，所以李旭就没希望，只能当虬髯客。程名振的一生史书有载，只能依靠精湛的叙事技巧来赢得读者，这对酒徒的创作来说，其实也是很吃力。在筹划新书《男儿行》的时候，酒徒也考虑了这个问题，觉得可不可以有新的突破呢？当然，现在书没有写，我是看了大纲，但是不能剧透，到时候大家去看就好了。
但是我们有个编辑曾经提过一个更激进的想法，也得到了我的赞同：我想酒徒是不是应该写本科幻小说呢？为什么选科幻题材呢？不是因为换汤不换药（现在很多大神就是靠换外在的题材来保持对读者的吸引力和对自己的新鲜感），是因为科幻最有期待感，也很容易制造绝境、两难来拷问人性，科幻也可以写的很厚重，也可以构建庞大的帝国，这些都符合酒徒的创作特点。酒徒也觉得在《男儿行》之后可以尝试一下，作为在国外发展了很多年已经比较成熟的科幻小说，科幻电影来说，有很多的经验可以供我们现在的作家学习，从而去粗取精，最终做到有意思和有意义的结合。
今天提到有意思和有意义，大家似乎觉得两者是对立的，一个是代表网络文学，一个是代表传统文学，但其实在文学创作里，有意思和有意义一直是纠缠在一起的，有时候相互鄙视，有时候相互欣赏，总归是一体两面的。
网络文学发源于有意思，崛起于有意思，兴盛于有意思。不管是题材还是写法，读者体验还是娱乐精神都远胜于往昔，可以说网络文学是与时代同步的，既不领先于时代，又不落后于时代。网文有意义么？有。最大的意义就是为几亿用户提供了廉价的娱乐产品，在影视游戏还不够兴盛的时候，网文（或者说是商业化的网文）填补了绝大多数读者的精神空虚。时至今天，网文的主流仍然还是商业写作，是类型化写作。从好的方面来说，有意思吸引了用户，从不好的方面来讲，又限制了网文的长远发展。
在过去的十多年时间里，网文经历了三次类型化的高峰期，两次成功一次失败。最早的诗歌散文小说里面小说一枝独秀，开始有了玄幻、魔幻、言情、历史、武侠、军事等基本门类，这是第一次，也就是现在各书站的一级分类。在06年以后，随着各种类型的深化，书站开始设计二级分类，也就是架空历史、穿越历史、历史传奇等。到08年之后，随着类型逐渐，开始使用标签来满足用户更个性化的找书。目前最成熟的还是一二级分类，标签因为分散反而导致了很难形成大众传播。标签的失败说明了网文在类型化扩展上的停滞，没有源源不断的新题材，网文凭什么有新鲜感，凭什么吸引用户呢？做到极致的类型化之后，网文的创作潜力和发展前途在哪里呢？当然，向其他领域的衍生扩张是一个办法，但这并不能从根本上帮助作者在创作上得到提高。
直言不讳的讲，现在网文绝大多数的大神作者都进入瓶颈期了，包括酒徒。他写历史传奇小说，《家园》就是巅峰，几乎无法超越，然后从《开国功贼》开始，卡到《盛唐烟云》，卡到《烽烟尽处》，如果不求新求变，现在也许还会卡到《男儿行》。
所以我们现在需要对网文的类型化进行二次审视，审视的目的是找到突破口，让作者能再上一层楼。
为什么研究酒徒是“有意义”的呢？因为酒徒这十年来经历了从有意思到“有意义”的转变。
对于酒徒的困局，或者说历史小说的困局我给出的解决方法还是比较简单，只做抛砖引玉。我认为站在客观的角度，应该让历史小说重新找到存在的价值和意义。
写历史小说是为什么？历史和现实的相互关照是什么？历史和最不贴谱的科幻的相互关照是什么？
之前给酒徒提建议的时候提到过科幻，历史小说能否借鉴科幻小说的元素，出现像《银河英雄传说》那样的作品？写作的篇幅是否可以突破，长也可以，短也可以，但短要有意义，长不能重复。
我看过一个科幻故事，不到一万字，名字叫《冷酷的方程式》，作者是TomGoodwi，一个名不见经传的作者。故事结构很简单，一个叫玛丽的小姑娘要去见10年未见的哥哥克劳斯，想乘一个运送血清的飞船偷渡到密曼星球，当然她不知道她搭乘的飞船运送的血清就是去救勘探队的克劳斯教授（也就是小姑娘的哥哥）。结果船员发现飞船出问题了，因为多搭载了一个小姑娘，所以燃料不够了，结局只有两个：一个是把小姑娘抛出去，另一个是飞船坠毁，永远到不了目的地。
结局是什么？
为了飞船能到目的地，去救她的哥哥，船员把小姑娘丢到太空里去了。
我讲述的是比较枯燥的，大家有时间可以去看看原文，不长的文章，十来分钟就看完了。这种极端的情况在历史小说和都市小说里面都是看不到的，因为更极端，也更突破人类的价值观。
特定环境下的艰难选择，对人类的道德文明规范，对人内心进行了严酷的拷问。
这种极端的拷问，能帮助人思考，所以也是有意义的。
当年酒徒选择了用历史传奇来突破历史穿越的瓶颈，现在我觉得应该重新设计故事，抛掉历史传奇的限制，把历史当成是一个讲故事的载体而不是束手束脚的镣铐。
纯架空历史，可以考虑一下，也许会成为继历史穿越、历史传奇之后的一个新的突破点。
小说一定是虚构的，小说家不是在写史书，不是在解释历史，而是在写故事。小说家借历史故事表达自己的世界观、价值观和道德观，纯架空历史又不存在写歪历史的风险，建议大家可以尝试一下。
万事万物，变则通，通则久，久则思变，循环往复，自强不息。
希望下一次开研讨会时，历史小说的瓶颈可以破掉，可以出现一批有意义又有意思的“新书”。