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有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。
郭靖撇了撇嘴，低身用力捏了一下肖思远的小腿肚子，恨恨道：“没让你站着你就行了，你一新兵蛋子要求还那么多！”肖思远吃痛，连忙把脚收了回来：“你让我伸伸脚你会死啊！”
他的动作幅度有点夸张，手肘打到了正在旁边打瞌睡的邹卫青，邹卫青拍了拍前额，捏了捏太阳穴，望着窗外道：“我们应该进东北平原了吧！”
罗胜和邹卫青对坐着，他发现邹卫青趴过的地方有一滩口水，于是笑道：“哈哈！睡神醒了！快看你的口水都流了一升了。”
邹卫青下意识地摸了摸身上，没发现哪处是湿的，他发现了桌上的那些口水，赶忙拿纸擦掉，有些不敢相信地道：“这不可能吧！哥哥我见了美女都不流口水的，何况是睡觉！这肯定是你刚刚倒的矿泉水。”他一路上养精蓄锐，这会又‘复活’了，嘴里还不时冒出幽默诙谐的段子来，惹得众人笑成一团，有了五人的带动，这半边车厢顿时活跃起来了。
邹卫青不觉又望了望窗外，大发感慨道：“东北平原就是他妈的霸气！”
“那是必须的，想当年石原莞尔从朝鲜半岛来到我们东北平原的时候，也是坐在火车上看，那是一眼望不到头啊！那狗娘养的见了，恁是几天几夜没睡好觉！他觉得这景象太壮观了！这地方太富庶了！他们日本那小地方压根就找不出这地，这里简直就是天堂！这狗日的一脑子坏水，于是乎，就炮制了九一八事变！占领了东北！”罗胜也算是... -->>
有多少读者能加以卒读，是很难说的。人们已经越来越看不懂这种现代派小说了。
顺便说一下，现代国外最引入注目和受读者欢迎的小说，大多是有贯串线索的或有贯串情节的，得诺贝尔奖金的大多数作品都届此类。板拍成电影，产生巨大影响的也是此类作用，如科尔曼的《克莱默夫妇》的同名影片在1980年美国电影艺术科学院第五十二届奥斯卡金像奖的评选中获得五个最佳奖。
在国内，由于长期存在的民族形式相传统的影响，一般来说，读者喜欢该的小说(即拥有最多读者的)是有贯串线索和有比较精彩的情节的小说。我国的作家们必须考虑到读者的这种欣赏和阅读习惯。国内有贯串线索的扳块结构作品，如西西的《四等舱》写得就比较好。这篇小说在形式上有一定独创性，它以“我”这个业余文学作者为贯串线索，把小说分成许多块，各不相关：
a．四等舱的旅客们去饭厅里买饭，都买的是八角一份的。
b．饭后吃什么茶，是否吃红茶菌最好，大家议论纷纷。
c.大家闲聊：小孩说“我爸爸是连长”；司机说老太太福气好。于是，大家又谈到孝与不孝。大学生大谈代沟，批判“怀疑一切”的“难道”论。
d．大学生等谈对文学作品及电视的看法。
此外，还谈到在外国人面前的态度，老太大想给两个青年男女做媒；小孩忽然肚疼，大家着急；写萍水相逢又马上分别的离别，表现了友好和高尚。
试看这些板块之间有何矛盾冲突、有何情节、有何联系可言?但是通过“我”这个贯穿线索，把这些板块联结在一起，说明“四等舱确实比我原来想象酌要好很多”。他们互相关心、爱护，开城布公，爽朗直率；有时表现出较高的道德情操，有时又流露出低级庸俗的思想感情。
这种板块型的结构，其实并不好写，它要求有较高的文学笔法。取材看起来是零乱的，但又是精选过的，表面上是想写什么便写什么，似乎可以无休止地写下去，但又使人觉得作者及时打住，恰到好处。
晓风飞翔：这个是转贴吧？其实结构这东西，学问无穷。比起故事情节和人物塑造来说，更为复杂。这文章，似乎只是单纯的分类，实际的指导性不大，还不如大胖头鱼来说呢。他的《君与臣》，写了两百万字都不散，是非常难得的。「结构是对人物、事件的组织安排，是谋篇布局、构成艺术形象的重要艺术手段」[注1]。结构通常与情节并称为「情节结构」，但事实上，结构并不等同于情节，结构大于情节，涵括了小说中的情节与非情节因素，「结构的任务除了对情节的因素进行组织安排外，还要对非情节的因素进行组织安排」[注]。一般而言，中国古典小说十分重视情节的作用，「小说结构是以情节的发展构成的，强调故事情节的离奇曲折」[注]，「其结构基本上就是情节的结构，结构的基本任务就是组织情节」[注4]，遵循着以情节为结构中心的创作模式。
郭靖撇了撇嘴，低身用力捏了一下肖思远的小腿肚子，恨恨道：“没让你站着你就行了，你一新兵蛋子要求还那么多！”肖思远吃痛，连忙把脚收了回来：“你让我伸伸脚你会死啊！”
他的动作幅度有点夸张，手肘打到了正在旁边打瞌睡的邹卫青，邹卫青拍了拍前额，捏了捏太阳穴，望着窗外道：“我们应该进东北平原了吧！”
罗胜和邹卫青对坐着，他发现邹卫青趴过的地方有一滩口水，于是笑道：“哈哈！睡神醒了！快看你的口水都流了一升了。”
邹卫青下意识地摸了摸身上，没发现哪处是湿的，他发现了桌上的那些口水，赶忙拿纸擦掉，有些不敢相信地道：“这不可能吧！哥哥我见了美女都不流口水的，何况是睡觉！这肯定是你刚刚倒的矿泉水。”他一路上养精蓄锐，这会又‘复活’了，嘴里还不时冒出幽默诙谐的段子来，惹得众人笑成一团，有了五人的带动，这半边车厢顿时活跃起来了。
邹卫青不觉又望了望窗外，大发感慨道：“东北平原就是他妈的霸气！”
“那是必须的，想当年石原莞尔从朝鲜半岛来到我们东北平原的时候，也是坐在火车上看，那是一眼望不到头啊！那狗娘养的见了，恁是几天几夜没睡好觉！他觉得这景象太壮观了！这地方太富庶了！他们日本那小地方压根就找不出这地，这里简直就是天堂！这狗日的一脑子坏水，于是乎，就炮制了九一八事变！占领了东北！”罗胜也算是... -->>
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