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达二十年。
在许多穿越小说里，都提到金像奖是《电影双周刊》的主编舒其举办的。
然而《电影双周刊》只是一份发行量几千份的小杂志，舒其也只是个小小主编，他有什么资格举办“金像奖”？
就算他举办了，谁又会买他的帐？香港那些影坛大佬认识他是谁？
事实上，舒其的确是金像奖的发起人，但《电影双周刊》只是协办单位，真正的主办单位是“香港电台”。
在五台山这个地方，其他四台都是私人公司，只有“香港电台”是港府公办的，香港电台是其他四台的爹。
香港电台制作的“教育节目”，三家电视台必须无条件播放，佳视就被香港电台的“教育节目”虐得死去活来。
除了制作教育节目，香港电台也制作电视剧，系列剧集等，制作完了就拿到电视台去播，没有哪个台敢不播。
前文曾经提到过，长盛不衰的系列剧《狮子山下》就是香港电台制作的。还有香港第一部彩色电视剧《烟雾濛濛》也是香港电台制作的。
也正是因为有“香港电台”的出面，香港娱乐圈的大佬们才会认同金像奖。
事实上，像金像奖这样的大型赛事，没有政府背书，怎么可能办得起来？
在原时空，张敏怡从80年升任香港电台台长，金像奖就是在她的手里诞生的。
现在，张敏怡提前两年升任台长，这导致“十大中文金曲”也在她手里诞生了。
这影响力自然就更上一层楼了。
在原时空，张敏怡逐步升到广播处处长的职位，左手“十大金曲”，右手“金像奖”，两大神器都握在她的手中，香港那些大牌明星全都是要给她几分面子，梅艳芳这些都和她姐妹相称。
说白了，谁也不敢得罪她！
正是因为这个原因，杨叶才会费了这么大的劲，不惜卖肉，也要把张敏怡搞到手。
杨叶道：“我觉得光是选十首歌，太单调了。而且流行歌曲这块，词曲的重要性甚至超过歌手，但他们却缺少曝光，好处都让歌手一个人捞了。所以，要颁奖的话，更应该给词曲作者颁奖。”
杨叶的话让张敏怡茅塞顿开，她欣然道：“你有具体的方案吗？”
杨叶道：“其实很简单，除了评选年度十大金曲之外，还要颁发一些单人奖项。包括……最佳作曲人、最佳填词人、最佳编曲人、最佳男歌手、最佳女歌手、最佳歌唱组合（乐队）……”
杨叶将后世台湾金曲奖的那一套直接拿来用，说的头头是道，张敏怡听了连连点头。
杨叶道：“其实我觉得十大金曲有点笼统，过于分猪肉。最好是能像金马奖那些，评一个最佳电影，然后再评几个优秀电影。”
张敏怡道：“你的意思是，评一首最佳金曲，然后剩下的九首就是优秀歌曲？”
杨叶道：“没错，不过我建议再细分一下，鉴于现在香港乐坛粤语歌和国语歌并存，最好是分为最佳粤语金曲和最佳国语金曲。”
杨叶这完全是在为港乐的未来考虑，香港毕竟是弹丸之地，巅峰时期，粤语歌能靠着港片传播。
但后来港片不行了，粤语歌也就瞬间暴毙了。
额，也不能说暴毙，而是影响力减弱，只能局限于粤语区这一小片地方了。
因为在整个大中华区，说国语的毕竟还是绝大多数，港乐想要不昙花一现，就不能放弃国语歌。
杨叶道：“还有一点，我觉得很重要。评最佳金曲的时候，翻唱歌曲绝对不能入眩”
张敏怡道：“这又是为什么？”
杨叶道：“一方面是为了鼓励原创，另一方面是为了避免造成垄断。”
“先说原创，港乐想要繁荣，离不开本土音乐人的努力，如果仅仅靠着翻唱欧美日本等地的流行歌曲，那只是虚假的繁荣，终归是要昙花一现的。”
“再说垄断，比如一个歌手火了，他就会拥有超多的资源。尤其是一些国际唱片公司的歌手，比如宝丽金、华纳等，母公司的能量强大到不行。
这样的话，为了保证这个歌手持续红下去，他的唱片公司就会将国外大火的歌曲拿来给他翻唱。因为已经在一个地区火过了的歌，再火的可能性很高，就算不火也不会扑街。如果只唱新曲的话，风险就比较高。
商业社会，这种做法也无可厚非，但涉及到颁奖的话，就很容易形成垄断。比如阿伦，他最近发行的《爱在深秋》，一上市就爆卖十万张。这张专辑的十二首歌，只有四首是原创的，另外八首是翻唱的。尤其是我帮他填词的一首《孩儿》，翻唱自菲律宾歌手Freddie Aguilar的《ANAK》，《ANAK》在欧美和日本都打入了排行榜前十。
这么优秀的歌曲，你颁十大金曲的话，这首歌很容易就进。如果当红歌手凭着自己的影响力，不断拿到国外大火歌曲的版权，进行翻唱，那么他就会造成霸榜的局面。而其他的歌手能量没这么大，就会非常吃亏，甚至造成新人出不了头的困境。久而久之，对本土的原创音乐是非常不利的。”
杨叶这番话，有些针对谭咏麟等人。
港乐的翻唱风潮，就是谭咏麟带出来的，他甚至搞过整张翻唱的事。
而凭借着超强的人气和唱功，再靠着国外经典歌曲的投喂，使得谭咏麟在颁奖典礼上常年霸榜。后来一度和另一位翻唱大户张国容形成“谭张争霸”的局面，
这给他们两人也造成了很大的困扰，那时候的颁奖典礼等场合，他们一出现，常常是一半嘘声一半喝彩，粉丝发癫，天天争吵，甚至搞出流血事件，后来谭咏麟无奈宣布不再领奖，而张国容更是宣布封麦。
他俩不玩了，轮到四大天王，更是变本加厉，出现过一届“十大中文歌曲”有七首是翻唱的奇葩场面，而这七首，自然全部来自于四大天王。
在这种情况下，四大天王也知道这样搞下去不是事，新人根本没法玩。
没资源，拿不到好歌埃
于是，一个个都宣布不再领奖。
有人可能会说，难道不翻唱，新人就能拿到好资源了吗？还不是被谭张，四大天王等人拿去了？
这是不一样的：
一方面，翻唱歌曲是在国外经过检验的，扑街的可能性很低，本土原创歌曲就不一样了，没发行之前，谁也不知道这首歌会不会火。比如辛晓琪那首《领悟》，根本就是别人挑剩下的，大家都觉得这歌不会火，结果她唱成了自己的代表作。
另一方面，有唱作人的存在，如果没有翻唱歌曲拦路的话，唱作人出头的概率会更高一些。因为翻唱歌曲相当于集结了全世界的精锐跟本土歌曲作战，本土歌曲怎么打得过？
所以杨叶的意思很简单，你翻唱可以，赚钱嘛，不寒碜。
但要给你加点限制，最佳金曲你不能拿，这玩意儿得留给本土歌！
当然，杨叶这个抄袭狗不在此列。
杨叶这样的这个提议，于公，可以尽量保障港乐的健康发展。
于私，嘿嘿！国外那些好歌都在老子手里，以后的金曲歌手，老子就可以批量制造了！
(本章完)
达二十年。
在许多穿越小说里，都提到金像奖是《电影双周刊》的主编舒其举办的。
然而《电影双周刊》只是一份发行量几千份的小杂志，舒其也只是个小小主编，他有什么资格举办“金像奖”？
就算他举办了，谁又会买他的帐？香港那些影坛大佬认识他是谁？
事实上，舒其的确是金像奖的发起人，但《电影双周刊》只是协办单位，真正的主办单位是“香港电台”。
在五台山这个地方，其他四台都是私人公司，只有“香港电台”是港府公办的，香港电台是其他四台的爹。
香港电台制作的“教育节目”，三家电视台必须无条件播放，佳视就被香港电台的“教育节目”虐得死去活来。
除了制作教育节目，香港电台也制作电视剧，系列剧集等，制作完了就拿到电视台去播，没有哪个台敢不播。
前文曾经提到过，长盛不衰的系列剧《狮子山下》就是香港电台制作的。还有香港第一部彩色电视剧《烟雾濛濛》也是香港电台制作的。
也正是因为有“香港电台”的出面，香港娱乐圈的大佬们才会认同金像奖。
事实上，像金像奖这样的大型赛事，没有政府背书，怎么可能办得起来？
在原时空，张敏怡从80年升任香港电台台长，金像奖就是在她的手里诞生的。
现在，张敏怡提前两年升任台长，这导致“十大中文金曲”也在她手里诞生了。
这影响力自然就更上一层楼了。
在原时空，张敏怡逐步升到广播处处长的职位，左手“十大金曲”，右手“金像奖”，两大神器都握在她的手中，香港那些大牌明星全都是要给她几分面子，梅艳芳这些都和她姐妹相称。
说白了，谁也不敢得罪她！
正是因为这个原因，杨叶才会费了这么大的劲，不惜卖肉，也要把张敏怡搞到手。
杨叶道：“我觉得光是选十首歌，太单调了。而且流行歌曲这块，词曲的重要性甚至超过歌手，但他们却缺少曝光，好处都让歌手一个人捞了。所以，要颁奖的话，更应该给词曲作者颁奖。”
杨叶的话让张敏怡茅塞顿开，她欣然道：“你有具体的方案吗？”
杨叶道：“其实很简单，除了评选年度十大金曲之外，还要颁发一些单人奖项。包括……最佳作曲人、最佳填词人、最佳编曲人、最佳男歌手、最佳女歌手、最佳歌唱组合（乐队）……”
杨叶将后世台湾金曲奖的那一套直接拿来用，说的头头是道，张敏怡听了连连点头。
杨叶道：“其实我觉得十大金曲有点笼统，过于分猪肉。最好是能像金马奖那些，评一个最佳电影，然后再评几个优秀电影。”
张敏怡道：“你的意思是，评一首最佳金曲，然后剩下的九首就是优秀歌曲？”
杨叶道：“没错，不过我建议再细分一下，鉴于现在香港乐坛粤语歌和国语歌并存，最好是分为最佳粤语金曲和最佳国语金曲。”
杨叶这完全是在为港乐的未来考虑，香港毕竟是弹丸之地，巅峰时期，粤语歌能靠着港片传播。
但后来港片不行了，粤语歌也就瞬间暴毙了。
额，也不能说暴毙，而是影响力减弱，只能局限于粤语区这一小片地方了。
因为在整个大中华区，说国语的毕竟还是绝大多数，港乐想要不昙花一现，就不能放弃国语歌。
杨叶道：“还有一点，我觉得很重要。评最佳金曲的时候，翻唱歌曲绝对不能入眩”
张敏怡道：“这又是为什么？”
杨叶道：“一方面是为了鼓励原创，另一方面是为了避免造成垄断。”
“先说原创，港乐想要繁荣，离不开本土音乐人的努力，如果仅仅靠着翻唱欧美日本等地的流行歌曲，那只是虚假的繁荣，终归是要昙花一现的。”
“再说垄断，比如一个歌手火了，他就会拥有超多的资源。尤其是一些国际唱片公司的歌手，比如宝丽金、华纳等，母公司的能量强大到不行。
这样的话，为了保证这个歌手持续红下去，他的唱片公司就会将国外大火的歌曲拿来给他翻唱。因为已经在一个地区火过了的歌，再火的可能性很高，就算不火也不会扑街。如果只唱新曲的话，风险就比较高。
商业社会，这种做法也无可厚非，但涉及到颁奖的话，就很容易形成垄断。比如阿伦，他最近发行的《爱在深秋》，一上市就爆卖十万张。这张专辑的十二首歌，只有四首是原创的，另外八首是翻唱的。尤其是我帮他填词的一首《孩儿》，翻唱自菲律宾歌手Freddie Aguilar的《ANAK》，《ANAK》在欧美和日本都打入了排行榜前十。
这么优秀的歌曲，你颁十大金曲的话，这首歌很容易就进。如果当红歌手凭着自己的影响力，不断拿到国外大火歌曲的版权，进行翻唱，那么他就会造成霸榜的局面。而其他的歌手能量没这么大，就会非常吃亏，甚至造成新人出不了头的困境。久而久之，对本土的原创音乐是非常不利的。”
杨叶这番话，有些针对谭咏麟等人。
港乐的翻唱风潮，就是谭咏麟带出来的，他甚至搞过整张翻唱的事。
而凭借着超强的人气和唱功，再靠着国外经典歌曲的投喂，使得谭咏麟在颁奖典礼上常年霸榜。后来一度和另一位翻唱大户张国容形成“谭张争霸”的局面，
这给他们两人也造成了很大的困扰，那时候的颁奖典礼等场合，他们一出现，常常是一半嘘声一半喝彩，粉丝发癫，天天争吵，甚至搞出流血事件，后来谭咏麟无奈宣布不再领奖，而张国容更是宣布封麦。
他俩不玩了，轮到四大天王，更是变本加厉，出现过一届“十大中文歌曲”有七首是翻唱的奇葩场面，而这七首，自然全部来自于四大天王。
在这种情况下，四大天王也知道这样搞下去不是事，新人根本没法玩。
没资源，拿不到好歌埃
于是，一个个都宣布不再领奖。
有人可能会说，难道不翻唱，新人就能拿到好资源了吗？还不是被谭张，四大天王等人拿去了？
这是不一样的：
一方面，翻唱歌曲是在国外经过检验的，扑街的可能性很低，本土原创歌曲就不一样了，没发行之前，谁也不知道这首歌会不会火。比如辛晓琪那首《领悟》，根本就是别人挑剩下的，大家都觉得这歌不会火，结果她唱成了自己的代表作。
另一方面，有唱作人的存在，如果没有翻唱歌曲拦路的话，唱作人出头的概率会更高一些。因为翻唱歌曲相当于集结了全世界的精锐跟本土歌曲作战，本土歌曲怎么打得过？
所以杨叶的意思很简单，你翻唱可以，赚钱嘛，不寒碜。
但要给你加点限制，最佳金曲你不能拿，这玩意儿得留给本土歌！
当然，杨叶这个抄袭狗不在此列。
杨叶这样的这个提议，于公，可以尽量保障港乐的健康发展。
于私，嘿嘿！国外那些好歌都在老子手里，以后的金曲歌手，老子就可以批量制造了！
(本章完)