，然后点击“添加到主屏幕” 三二看书网 www.32kan.com，别闹了，我真的是导演无错无删减全文免费阅读！
就是让未来影视工作室做出品方，那剧组的筹备之类的事情，当然不能再假借光线影视之手了。
还好白括已经是自家人了，他能够发动人脉，帮忙组建电影剧组。
不然要让魏来真的凡事都自己去安排的话，他还真安排不过来。
不过这些事情，暂时都还是瞒着光线影视做的。
毕竟明面上白括还没有从光线影视离职。
至少也要等《灵魂摆渡》拍完杀青之后，白括才会正式离职。
而魏来也会和光线影视摊牌，换一种合作方式。
如果顺利的话，《初恋这件小事》的发行方，肯定还是光线影视的。
很多人可能不太了解，一部电影的制作发行之中，出品方、发行方、院线之间的权重，以及分走多少利益。
在一部影片从立项到最终落地的全部过程中，出品方（投资方）、发行方、院线，是电影行业产业链中极为重要的几环。
简单的说，出品方大多数情况也就是投资方，电影的制作成本是由出品方负责的。
作为电影投钱的人，一部电影拍完之后，这部电影的版权、相应收益、周边权益等都归出品方所有，后续的院线票房，也有很大一部分属于出品方。
但是电影光拍出来不行，得去放映，这就需要发行方的工作。
发行方去做拷贝、申请密钥、排档期、把拷贝寄发影院、做宣传、购买广告、谈判分帐比例、跟院线签合同。
还有去全国各地的影城做活动、做宣传、定影城的广告位、盯排场、做监票等等。
这些工作都是专业活，一般单纯做影视制作的公司，是没实力再去兼顾发行的。
当然，像光线影视这样的大型传媒集团，就出品和发行都能做。
而院线就更不用说了，电影最终拍出来，得在院线放映才行，不管是出品方还是发行放，手头都没有院线实业的，只能指望各地院线。
所以各地院线影城，实际上才是一部电影中，拿最大头的一方。
几方之间的关系就是投资方的片子拍完了，委托发行方来代理发行，发行方拿着片子找到院线，安排旗下的影城放映。
等放映结束后，票房中除了交税费的，57%的钱都要留在影院，算是影院一方的收入。
而投资方只能拿到43%，而且还得从这43%里，拿出4%-6%给发行方作为发行代理费。
而这，还是最理想的情况。
以上所述的分账配比方式，只是原则上的“理想方案”。
实际上，对于制作方、发行方来讲，真正能够入账的，其实远远低于这个比例，一般都不超过40%。
其中的原因很复杂，主要是在院线面前，制片方是弱势方，很难强势的拿到好的分成比例。
这时候，就要靠发行方去和院线谈分账了。
这也是为什么都说一部电影，票房要达到投资的三倍以上，投资方才能赚到钱的原因。
相反，对院线来说却不用承担这些压力，只要放映的电影能收回电费、场地费，院线就是赚的。
假设《初恋这件小事》的总投资是一千万，那至少要拿到三千万的票房，魏来才能算是赚到钱。
没到三千万票房，那分到手的钱，可能还不到一千万，就得亏本了！
所以投资电影，一直都是一件高风险的事情，很容易出现影院方面赚了，发行方面也赚了，但是投资方却亏本了的事情。
但是，高风险往往也代表着高收益！
一部一千万投资的电影，如果能拿下1-2亿票房，那可就是血赚了，能有10倍的回报率，而且回报周期只有不到一年！
如果能拿到四五个亿的票房，那更是赚到制片公司一夜暴富，靠着一部电影就能赚到普通实业公司十年都赚不到的利益！
这也是为什么华夏21世纪头个十年，有那么多煤老板选择进军电影行业的原因。
煤老板们靠着挖煤，赚钱虽然稳定，但是收益也一直都很稳定。
并且挖煤能不能赚钱，其实都是取决于国家政策，从某种意义上来说，和种地一样，也就是靠天吃饭。
所以他们一直都想再找个其他赚钱的门路。
但是煤老板们出身都不是很好，说的直接点，就是都没太多文化，搞不了什么金融运作。
这个时候，投资电影就很适合他们了。
一部亏了，也无非就是亏个几千万。
但是万一赚了，一下子能赚几个亿！
而且手握大把钞票的煤老板们，还能在娱乐圈里“呼风唤雨”，享受各种女明星的“特殊服务”。
“暴发户”们最喜欢的就是这种紧张刺激的事情了。
就是让未来影视工作室做出品方，那剧组的筹备之类的事情，当然不能再假借光线影视之手了。
还好白括已经是自家人了，他能够发动人脉，帮忙组建电影剧组。
不然要让魏来真的凡事都自己去安排的话，他还真安排不过来。
不过这些事情，暂时都还是瞒着光线影视做的。
毕竟明面上白括还没有从光线影视离职。
至少也要等《灵魂摆渡》拍完杀青之后，白括才会正式离职。
而魏来也会和光线影视摊牌，换一种合作方式。
如果顺利的话，《初恋这件小事》的发行方，肯定还是光线影视的。
很多人可能不太了解，一部电影的制作发行之中，出品方、发行方、院线之间的权重，以及分走多少利益。
在一部影片从立项到最终落地的全部过程中，出品方（投资方）、发行方、院线，是电影行业产业链中极为重要的几环。
简单的说，出品方大多数情况也就是投资方，电影的制作成本是由出品方负责的。
作为电影投钱的人，一部电影拍完之后，这部电影的版权、相应收益、周边权益等都归出品方所有，后续的院线票房，也有很大一部分属于出品方。
但是电影光拍出来不行，得去放映，这就需要发行方的工作。
发行方去做拷贝、申请密钥、排档期、把拷贝寄发影院、做宣传、购买广告、谈判分帐比例、跟院线签合同。
还有去全国各地的影城做活动、做宣传、定影城的广告位、盯排场、做监票等等。
这些工作都是专业活，一般单纯做影视制作的公司，是没实力再去兼顾发行的。
当然，像光线影视这样的大型传媒集团，就出品和发行都能做。
而院线就更不用说了，电影最终拍出来，得在院线放映才行，不管是出品方还是发行放，手头都没有院线实业的，只能指望各地院线。
所以各地院线影城，实际上才是一部电影中，拿最大头的一方。
几方之间的关系就是投资方的片子拍完了，委托发行方来代理发行，发行方拿着片子找到院线，安排旗下的影城放映。
等放映结束后，票房中除了交税费的，57%的钱都要留在影院，算是影院一方的收入。
而投资方只能拿到43%，而且还得从这43%里，拿出4%-6%给发行方作为发行代理费。
而这，还是最理想的情况。
以上所述的分账配比方式，只是原则上的“理想方案”。
实际上，对于制作方、发行方来讲，真正能够入账的，其实远远低于这个比例，一般都不超过40%。
其中的原因很复杂，主要是在院线面前，制片方是弱势方，很难强势的拿到好的分成比例。
这时候，就要靠发行方去和院线谈分账了。
这也是为什么都说一部电影，票房要达到投资的三倍以上，投资方才能赚到钱的原因。
相反，对院线来说却不用承担这些压力，只要放映的电影能收回电费、场地费，院线就是赚的。
假设《初恋这件小事》的总投资是一千万，那至少要拿到三千万的票房，魏来才能算是赚到钱。
没到三千万票房，那分到手的钱，可能还不到一千万，就得亏本了！
所以投资电影，一直都是一件高风险的事情，很容易出现影院方面赚了，发行方面也赚了，但是投资方却亏本了的事情。
但是，高风险往往也代表着高收益！
一部一千万投资的电影，如果能拿下1-2亿票房，那可就是血赚了，能有10倍的回报率，而且回报周期只有不到一年！
如果能拿到四五个亿的票房，那更是赚到制片公司一夜暴富，靠着一部电影就能赚到普通实业公司十年都赚不到的利益！
这也是为什么华夏21世纪头个十年，有那么多煤老板选择进军电影行业的原因。
煤老板们靠着挖煤，赚钱虽然稳定，但是收益也一直都很稳定。
并且挖煤能不能赚钱，其实都是取决于国家政策，从某种意义上来说，和种地一样，也就是靠天吃饭。
所以他们一直都想再找个其他赚钱的门路。
但是煤老板们出身都不是很好，说的直接点，就是都没太多文化，搞不了什么金融运作。
这个时候，投资电影就很适合他们了。
一部亏了，也无非就是亏个几千万。
但是万一赚了，一下子能赚几个亿！
而且手握大把钞票的煤老板们，还能在娱乐圈里“呼风唤雨”，享受各种女明星的“特殊服务”。
“暴发户”们最喜欢的就是这种紧张刺激的事情了。