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性下意识的正常反应，反而显得无比真实。
审讯官们故意的离开房间，让囚犯在一个女人面前袒露如此不光彩的一面，希望完全摧毁他的抵御心。
镜头在两个仅剩的人之间摇摆。
阿马尔看着玛雅。
他的想法全都表现在他的脸上——对面是个女人，女人不会那么残酷，女人天生就有同情心。
他小声啜泣，恳求道：“求求你，救救我。”
玛雅愣住。
镜头毫不吝啬地给了特写。
这段镜头后来成了毕格罗最得意的作品之一，它展现了演员无与伦比的微表情控制和超凡脱俗的情感变化。
詹妮弗·戴维斯的表演全然脱去了匠气。
她甚至不需要通过大的动作来表达内心情绪的改变，只是用她的眼睛、眉毛、嘴唇、脸上的每一根线条、每一道纹路。
那双眼睛不知怎的会说话，前一秒里面还跳动着烛火般摇曳的犹豫，下一秒就像落下了一扇沉沉的铁闸门，所有柔软的东西就被冰冷的血一样的铁锈遮盖了。
在昏暗的囚室里，她的眼睛幽深得像一滴绿湖，随着天气转寒渐渐冻结，
玛雅走上前来——阿马尔露出无限期冀的表情——硬邦邦地说道：“你必须说真话，只有你自己可以救自己。”
绝了！
毕格罗忍不住咬了咬嘴唇。
这句台词无论从语气还是语调控制都无可挑剔，在不可置疑的掷地有声中还有些微的收紧。
玛雅对酷刑反感吗？反感。
玛雅会因为这种抵触就放弃追问线索吗？不可能。
因此，演员必须将这种面对着被践踏到尘土里的“弱者”自然而然产生的尴尬与难以面对演出来，还必须演出在这种复杂情绪之上坚定的立场。
她以为这种表现已经是无可挑剔，正准备晚上吃饭时好好夸夸手下爱将，却没想到在后面的戏份中还能见到更精彩的画面。
回来的男人们给阿马尔戴上了狗链，牵着他在房间里爬行，极尽凌/辱之事，他仍不肯招供下一场袭击的时间。
玛雅站在角落里，她的表情实在晦暗难名，显然她对这种事很难接受，但知道在这种情况下它们是必要的。
阿马尔被拖到一个狭窄的箱子边，一伙人把他塞进了箱子。他口中重复着毫无意义的数着天数，丹凑近去不断地逼问——
这里本该没有玛雅的戏份了。
但此时此刻、站在角落的詹妮弗却慢慢地从阴影中踱出，慢慢地走到了这个笼子的边上，和它保持着一定的距离。
毕格罗脸色整肃，她没有喊停，而是带着些自己也不知道的期望，等待着。
她不知道自己在等待着什么，却知道自己不能错过接下来可能发生的事。
在拉近的镜头中，詹妮弗脸上的微表情再次改变。
她眉心微蹙，瞳孔紧缩，双手交握。
光从这一个神态和动作中就能体会到此时此刻玛雅内心复杂难言的情绪——她无比希望阿马尔能说出下次恐怖/袭击的时间。
她的神态太过难言，不禁让所有在看的人都产生猜想：
难道仅仅是两年来对9·11事件的仇恨和想把所有恐/怖分子抓获的执着让她露出这副悬着心的表情吗？
除此之外，或许，还有没有一点点，当这个答案从阿玛尔口中说出时，她也可以避免看到这种像狗一样赤身裸/体被人拉着项圈塞进小木盒子里的残酷画面呢？
她无声地等待着。
片刻之后，阿马尔仍然在无意义地念着各个日期。丹用力地把侧面的挡板压下，将他锁在了黑暗的柜中。
没有线索。
说不上是由于巨大的失望、对袭击的担忧还是还是酷刑和价值观的剧烈冲击，玛雅眉峰微动，嘴唇轻轻一颤。
“cut！”
毕格罗喊道。
女导演罕见地喜形于色，
整个剧组顿时活了过来，几个人赶忙过去把箱子里的雷达·卡特布放了出来，有人给他递过去水，毯子和衣物。
这位演员十分敬业，连水刑和窄笼都要求亲身上阵。当然。他的裤子也是真脱了。
詹妮弗则从拍摄的状态转到日常的状态，坐在椅子上和两个演员一起讨论接下来要继续拍摄的戏份。
有几个场面还需要补拍，虽然毕格罗很喜欢使用一镜到底的拍摄手法，也常常因为这种名场面受人称赞，但这一回细节上还是有没抓到的点。
在纽约郊外搭建营地里拍摄的审讯足足用了三天。三天，两场审讯，每个画面都极尽简洁，没有多余的拖拽和废笔。
在这三天里，每个工作人员都被詹妮弗对微表情和神态的控制折服。她好像天生就是吃这碗饭的，甚至能将嘴唇的颤抖和眼皮的跳动都控制得自然无比。
优秀的影片靠的是主创的扎实发挥，而伟大的影片则依靠主创的灵气四现。一个恰到好处的神情波动，一个神来之笔的小动作，都有可能成为值得千百遍推敲的经典。
而詹妮弗·戴维斯身上就有这种巨星的闪光。
她今年25岁，离那座金杯差的不过只是些运气。
作者有话要说：现实中《猎杀》的女主演是劳模姐，她一年拍七部电影，而且部部精品贡献演技，真实劳模。
珍妮也被我安排得团团转，一年不是在拍电影就是出去当原始人然后养病养完病拍电影接广告然后再出去当原始人......这么算来好像只有在养病时还比较休闲？（惊恐
昨日二更。
算了算一共还差小天使们三更，这两天手缓解一点了，慢慢补起来xd
性下意识的正常反应，反而显得无比真实。
审讯官们故意的离开房间，让囚犯在一个女人面前袒露如此不光彩的一面，希望完全摧毁他的抵御心。
镜头在两个仅剩的人之间摇摆。
阿马尔看着玛雅。
他的想法全都表现在他的脸上——对面是个女人，女人不会那么残酷，女人天生就有同情心。
他小声啜泣，恳求道：“求求你，救救我。”
玛雅愣住。
镜头毫不吝啬地给了特写。
这段镜头后来成了毕格罗最得意的作品之一，它展现了演员无与伦比的微表情控制和超凡脱俗的情感变化。
詹妮弗·戴维斯的表演全然脱去了匠气。
她甚至不需要通过大的动作来表达内心情绪的改变，只是用她的眼睛、眉毛、嘴唇、脸上的每一根线条、每一道纹路。
那双眼睛不知怎的会说话，前一秒里面还跳动着烛火般摇曳的犹豫，下一秒就像落下了一扇沉沉的铁闸门，所有柔软的东西就被冰冷的血一样的铁锈遮盖了。
在昏暗的囚室里，她的眼睛幽深得像一滴绿湖，随着天气转寒渐渐冻结，
玛雅走上前来——阿马尔露出无限期冀的表情——硬邦邦地说道：“你必须说真话，只有你自己可以救自己。”
绝了！
毕格罗忍不住咬了咬嘴唇。
这句台词无论从语气还是语调控制都无可挑剔，在不可置疑的掷地有声中还有些微的收紧。
玛雅对酷刑反感吗？反感。
玛雅会因为这种抵触就放弃追问线索吗？不可能。
因此，演员必须将这种面对着被践踏到尘土里的“弱者”自然而然产生的尴尬与难以面对演出来，还必须演出在这种复杂情绪之上坚定的立场。
她以为这种表现已经是无可挑剔，正准备晚上吃饭时好好夸夸手下爱将，却没想到在后面的戏份中还能见到更精彩的画面。
回来的男人们给阿马尔戴上了狗链，牵着他在房间里爬行，极尽凌/辱之事，他仍不肯招供下一场袭击的时间。
玛雅站在角落里，她的表情实在晦暗难名，显然她对这种事很难接受，但知道在这种情况下它们是必要的。
阿马尔被拖到一个狭窄的箱子边，一伙人把他塞进了箱子。他口中重复着毫无意义的数着天数，丹凑近去不断地逼问——
这里本该没有玛雅的戏份了。
但此时此刻、站在角落的詹妮弗却慢慢地从阴影中踱出，慢慢地走到了这个笼子的边上，和它保持着一定的距离。
毕格罗脸色整肃，她没有喊停，而是带着些自己也不知道的期望，等待着。
她不知道自己在等待着什么，却知道自己不能错过接下来可能发生的事。
在拉近的镜头中，詹妮弗脸上的微表情再次改变。
她眉心微蹙，瞳孔紧缩，双手交握。
光从这一个神态和动作中就能体会到此时此刻玛雅内心复杂难言的情绪——她无比希望阿马尔能说出下次恐怖/袭击的时间。
她的神态太过难言，不禁让所有在看的人都产生猜想：
难道仅仅是两年来对9·11事件的仇恨和想把所有恐/怖分子抓获的执着让她露出这副悬着心的表情吗？
除此之外，或许，还有没有一点点，当这个答案从阿玛尔口中说出时，她也可以避免看到这种像狗一样赤身裸/体被人拉着项圈塞进小木盒子里的残酷画面呢？
她无声地等待着。
片刻之后，阿马尔仍然在无意义地念着各个日期。丹用力地把侧面的挡板压下，将他锁在了黑暗的柜中。
没有线索。
说不上是由于巨大的失望、对袭击的担忧还是还是酷刑和价值观的剧烈冲击，玛雅眉峰微动，嘴唇轻轻一颤。
“cut！”
毕格罗喊道。
女导演罕见地喜形于色，
整个剧组顿时活了过来，几个人赶忙过去把箱子里的雷达·卡特布放了出来，有人给他递过去水，毯子和衣物。
这位演员十分敬业，连水刑和窄笼都要求亲身上阵。当然。他的裤子也是真脱了。
詹妮弗则从拍摄的状态转到日常的状态，坐在椅子上和两个演员一起讨论接下来要继续拍摄的戏份。
有几个场面还需要补拍，虽然毕格罗很喜欢使用一镜到底的拍摄手法，也常常因为这种名场面受人称赞，但这一回细节上还是有没抓到的点。
在纽约郊外搭建营地里拍摄的审讯足足用了三天。三天，两场审讯，每个画面都极尽简洁，没有多余的拖拽和废笔。
在这三天里，每个工作人员都被詹妮弗对微表情和神态的控制折服。她好像天生就是吃这碗饭的，甚至能将嘴唇的颤抖和眼皮的跳动都控制得自然无比。
优秀的影片靠的是主创的扎实发挥，而伟大的影片则依靠主创的灵气四现。一个恰到好处的神情波动，一个神来之笔的小动作，都有可能成为值得千百遍推敲的经典。
而詹妮弗·戴维斯身上就有这种巨星的闪光。
她今年25岁，离那座金杯差的不过只是些运气。
作者有话要说：现实中《猎杀》的女主演是劳模姐，她一年拍七部电影，而且部部精品贡献演技，真实劳模。
珍妮也被我安排得团团转，一年不是在拍电影就是出去当原始人然后养病养完病拍电影接广告然后再出去当原始人......这么算来好像只有在养病时还比较休闲？（惊恐
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