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高才是。
我不得不怀疑一件事，我的能力到底是什么水平？我之前的所有书，莫不都是靠的对题材的把控，而不是靠的创造能力？
以上种种不断压上来，我起初很喜欢看段评，每章都看，记不得到了《幽灵》还是《怪谈》的时候，已经完全鼓不起勇气看了。
最后，随着《密室》上架后订阅的下滑，心态直接裂开了。
还是心气太高。
我住在小城市，没有消费升级的打算，以上任意一本书的成绩都够我舒舒服服的过活，如果不是那份心气，本不该这么难受。
那心气说得好听点，是追求更快更高更强，说得难听点，就是得陇望蜀，不知满足。
跑到北京旅游的一个月，恰巧起点剧场项目开创。
我那时候正在看连城三纪彦、乙一、村上等日本作家的书，于是半是兴趣，半是为了逃避，写了本日系风的《长夜将明》，灵感来自乙一的《我在黑暗中等》。
写完《长夜》，想着该直面现实，开本真正的新书了，却又陷入了迷茫中。
什么样的故事是有趣的？什么样的题材是可行的？
有个词叫做“完形崩溃”，讲的是盯着一个字看久了，会感觉那个字变得不认识了，
我不知道自己是不是陷入了这种状态，换了好几个题材，写了好几个开头，很茫然，不知道这样写到底有没有趣。
我感觉自己有点儿魔怔了。
最后拿了两个开头给编辑看，终于定下了《拉普拉斯妖》这本书。
回想过往，是太过浮躁，半点容不得低谷。
折磨了自己，也对不起订阅的书友。
如果能力不足，就应该接受现实，脚踏实地的在创作中提高自己，而不是一次又一次的跑路逃避。
逃避起不到任何作用，“这本只是失误”的自我欺骗只会成为阻碍。
在此保证，只要《拉普拉斯妖》的稿费足够生活，便会踏踏实实的写完。
总不至于连之前四本书的最低成绩都没有吧？
总觉得立了一个不好的flag，错觉错觉。
——尺间萤火
.
ps：
以上所提书目，只涉及行文风格和故事框架的学习，至多涉及一两处设定，无剧情和描写借鉴。
没有创作者可以凭空创作，后人的作品总是建立在对前人的学习上。
现今的网络环境恶劣，很多创作者半点儿不敢提及同行，少部分是同行相轻，大部分是害怕被带了抄袭的节奏。特此说明。
高才是。
我不得不怀疑一件事，我的能力到底是什么水平？我之前的所有书，莫不都是靠的对题材的把控，而不是靠的创造能力？
以上种种不断压上来，我起初很喜欢看段评，每章都看，记不得到了《幽灵》还是《怪谈》的时候，已经完全鼓不起勇气看了。
最后，随着《密室》上架后订阅的下滑，心态直接裂开了。
还是心气太高。
我住在小城市，没有消费升级的打算，以上任意一本书的成绩都够我舒舒服服的过活，如果不是那份心气，本不该这么难受。
那心气说得好听点，是追求更快更高更强，说得难听点，就是得陇望蜀，不知满足。
跑到北京旅游的一个月，恰巧起点剧场项目开创。
我那时候正在看连城三纪彦、乙一、村上等日本作家的书，于是半是兴趣，半是为了逃避，写了本日系风的《长夜将明》，灵感来自乙一的《我在黑暗中等》。
写完《长夜》，想着该直面现实，开本真正的新书了，却又陷入了迷茫中。
什么样的故事是有趣的？什么样的题材是可行的？
有个词叫做“完形崩溃”，讲的是盯着一个字看久了，会感觉那个字变得不认识了，
我不知道自己是不是陷入了这种状态，换了好几个题材，写了好几个开头，很茫然，不知道这样写到底有没有趣。
我感觉自己有点儿魔怔了。
最后拿了两个开头给编辑看，终于定下了《拉普拉斯妖》这本书。
回想过往，是太过浮躁，半点容不得低谷。
折磨了自己，也对不起订阅的书友。
如果能力不足，就应该接受现实，脚踏实地的在创作中提高自己，而不是一次又一次的跑路逃避。
逃避起不到任何作用，“这本只是失误”的自我欺骗只会成为阻碍。
在此保证，只要《拉普拉斯妖》的稿费足够生活，便会踏踏实实的写完。
总不至于连之前四本书的最低成绩都没有吧？
总觉得立了一个不好的flag，错觉错觉。
——尺间萤火
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ps：
以上所提书目，只涉及行文风格和故事框架的学习，至多涉及一两处设定，无剧情和描写借鉴。
没有创作者可以凭空创作，后人的作品总是建立在对前人的学习上。
现今的网络环境恶劣，很多创作者半点儿不敢提及同行，少部分是同行相轻，大部分是害怕被带了抄袭的节奏。特此说明。