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被甩了如何原谅前任？
宁淞说他不知道，也没问过，这辈子都是他甩别人。
宫雨青说得挺押韵：“只要他过得比我差，我就原谅他。”
这些当然都不适合善良的桃子，她实打实用了数年时间自我调整，是真的谅解了背叛。
《桃子》是一部喜剧，表现手法当然不会一本正经。
桃子脑海中与学生情人深情对唱，画面呈现的是一段充满幻想的MV。
当濤姐面对镜子中蓬头垢面衣冠不整的自己时，形象同样落魄、身穿同款情侣装的杨树也出现在镜子里。
所以京郊也有杨树的戏，而且还不少。
比如濤姐一面原谅了他，同时也幻想着他能回心转意，骑着白马飞奔来到这个偏僻小镇里迎接她。
所以剧组租了匹高大健壮的白马，拍了一段杨树从暗夜奔到黎明的马上戏。
骑马不是问题，简单的策马狂奔而已，入职平湖影视城后，他接受过免费的马术培训，不然没法参与骑马打仗的戏。
古装戏大行其道，圈内大部分明星都接受过马术训练，濤姐也骑得不错。
杨树所知的明星中，马骑得最好的是天仙，她可以在飞奔的马上吊着威亚腾空而起，在空中翻个跟头再平稳落地，根本不用替身。
作为动作替身，杨树了解其中的难度，倒不是动作技巧有多复杂，而是需要勇气，没多少人敢在奔跑的马上跳起来，这和蹦极差不多。
上一世和天仙聊起这些，杨树称之为马上疯。
“好好骑着马却非要飞起来翻跟头，这不是疯了是什么？”
天仙当时俯视着他：“说别人容易，你可别……”
唉……往事只能回味。
杨树的马上戏，拍了两次就过了。
画面有些滑稽，这段剧情是桃子的想象，将自身状况投射到了对方身上，所以杨树穿着和她同款的乱搭衣服，披头散发纵马而来。
看回放效果还不错，晨曦中穿过薄雾，有点白马邋遢王子的味道。
当他下马时濤姐迎了过来，明显看得出眼睛有些湿润，却打趣道：“远远看过去，你骑在马上的气势有些像丐帮帮主。”
这话有点意味深长，她真正成名作是天龙里的阿朱，爱的人恰恰是丐帮帮主萧峰。
开机之后濤姐变得有些多愁善感，动不动就鼻子一酸，显然受了角色的影响。
许多演员都会这样，杨树接触过的人里面，超哥是最明显的，让他演个变态是件危险的事。
刘奕君也说过，他演坏人时间长了，早晨起来一看镜子，会猛然觉得自己长相都变更邪气了。
每天晚上杨树都会和濤姐探讨第二天的戏，经常说着说着就发现她又哭了。
入戏当然有利于拍摄，不过总这么沉浸在负面情绪里，对身心不好。
出于职业精神劝导甚至揶揄也不对，从戏里出来了，再进去很难。
濤姐说：“我这是感同身受，有时候会忍不住会想，虽然我貌似成功，生活光鲜亮丽，其实和桃子没多大区别，从小缺乏家庭温暖，也没有爱人在身边。”
这有点为赋新词强说愁，桃子一直无法摆脱社会底层，而濤姐出道两三年、二十二三岁就已经名满天下，始终生活中鲜花镁光灯下。
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被甩了如何原谅前任？
宁淞说他不知道，也没问过，这辈子都是他甩别人。
宫雨青说得挺押韵：“只要他过得比我差，我就原谅他。”
这些当然都不适合善良的桃子，她实打实用了数年时间自我调整，是真的谅解了背叛。
《桃子》是一部喜剧，表现手法当然不会一本正经。
桃子脑海中与学生情人深情对唱，画面呈现的是一段充满幻想的MV。
当濤姐面对镜子中蓬头垢面衣冠不整的自己时，形象同样落魄、身穿同款情侣装的杨树也出现在镜子里。
所以京郊也有杨树的戏，而且还不少。
比如濤姐一面原谅了他，同时也幻想着他能回心转意，骑着白马飞奔来到这个偏僻小镇里迎接她。
所以剧组租了匹高大健壮的白马，拍了一段杨树从暗夜奔到黎明的马上戏。
骑马不是问题，简单的策马狂奔而已，入职平湖影视城后，他接受过免费的马术培训，不然没法参与骑马打仗的戏。
古装戏大行其道，圈内大部分明星都接受过马术训练，濤姐也骑得不错。
杨树所知的明星中，马骑得最好的是天仙，她可以在飞奔的马上吊着威亚腾空而起，在空中翻个跟头再平稳落地，根本不用替身。
作为动作替身，杨树了解其中的难度，倒不是动作技巧有多复杂，而是需要勇气，没多少人敢在奔跑的马上跳起来，这和蹦极差不多。
上一世和天仙聊起这些，杨树称之为马上疯。
“好好骑着马却非要飞起来翻跟头，这不是疯了是什么？”
天仙当时俯视着他：“说别人容易，你可别……”
唉……往事只能回味。
杨树的马上戏，拍了两次就过了。
画面有些滑稽，这段剧情是桃子的想象，将自身状况投射到了对方身上，所以杨树穿着和她同款的乱搭衣服，披头散发纵马而来。
看回放效果还不错，晨曦中穿过薄雾，有点白马邋遢王子的味道。
当他下马时濤姐迎了过来，明显看得出眼睛有些湿润，却打趣道：“远远看过去，你骑在马上的气势有些像丐帮帮主。”
这话有点意味深长，她真正成名作是天龙里的阿朱，爱的人恰恰是丐帮帮主萧峰。
开机之后濤姐变得有些多愁善感，动不动就鼻子一酸，显然受了角色的影响。
许多演员都会这样，杨树接触过的人里面，超哥是最明显的，让他演个变态是件危险的事。
刘奕君也说过，他演坏人时间长了，早晨起来一看镜子，会猛然觉得自己长相都变更邪气了。
每天晚上杨树都会和濤姐探讨第二天的戏，经常说着说着就发现她又哭了。
入戏当然有利于拍摄，不过总这么沉浸在负面情绪里，对身心不好。
出于职业精神劝导甚至揶揄也不对，从戏里出来了，再进去很难。
濤姐说：“我这是感同身受，有时候会忍不住会想，虽然我貌似成功，生活光鲜亮丽，其实和桃子没多大区别，从小缺乏家庭温暖，也没有爱人在身边。”
这有点为赋新词强说愁，桃子一直无法摆脱社会底层，而濤姐出道两三年、二十二三岁就已经名满天下，始终生活中鲜花镁光灯下。
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