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我第一次看胡戈的恶搞是三年前的一个星期天，当时，几个朋友家庭聚会在一起，当我们手端着酒杯，面对着他恶搞陈大导演严肃认真制作出来的电影镜头，竟然哈哈哈地笑个不停，最后几个人手里的酒全都笑得浪费掉了，抖动着手腕端着的酒全被洒在地上。再就是前几天，又一不小心看到他恶搞中央电视台新闻联播节目的镜头，从头到尾一连串的节目中，看似胡闹却隐含着民间的观点，隐藏着抗拒正统说教大道理的文化。不小心看着看着又是人笑让个不停，满嘴喷饭，在机关里工作多少年了，好久没有这样笑过了，我把腮帮子都笑痛了。在一本正经的恶搞之中，透露着“山寨”文化发源时所具备的原有色彩。
文化有宫殿与田野之分，我们的信息渠道中所散发出来的文化，论起来都是正统的没有丝毫差别的宣传产品，而沿习着的、口口相传甚至是恶搞的“山寨文化”则是“低俗”而“平庸”的民间文化。其实从一开始起，我就觉得这份来自民间的“山寨”文化，不论是胆量还是勇气，甚至是他们笨拙而小心翼翼的形式，都显得极其的弥足珍贵，那份充满着天真、挚朴和浪漫的气息，那种正经八百的认真调侃、深深的黑色幽默和来自于民间式的圆滑狡黠和老于世故，以及那份来自民间与官方的私下对抗和对官方讽刺后的那处满足，慢慢地进入了我的感觉之中。与正儿八经扳着面孔讲道理的官方宣传相比，我还是喜欢这种带有诙谐气氛的民间文化，也喜欢能带来这种气氛的文化承载者，轻松与休息共为一体，娱乐与思考并驾齐驱，让这种民间的生存方式又增添了一份令人喜欢的因素，于是，同所有喜欢民间艺术和生活方式的人一样，我也就认同了这种现象，并承认了这种带着民间气味的“山寨”文化。
由“山寨”一词就能联想起许多的故事，我还真的认真仔细地查过这方面的资料，对于这方面的资料历来的统治者记录的都非常少，而且记录之中包含着贬低的成份较多。山寨在中国古代时候，是专指筑有栅栏等防守工事的有独立治安权力的山庄，后来泛指民间的绿林好汉长期占据的山中营寨，到了上世纪六七十年代也包含了山村。不论如何变化，这毕竟是一个脱离社会主流、与政府有着一定距离，相对独立自治的群众团体和组织，这就有些类似于占山为王的程咬金式的瓦岗军，类似于人人皆知的水泊梁山，是不为统治者所认可的社会团体或民间组织甚至是宗教组织；它们也有些类似于明清两代的白莲教、南方的上帝会所盘锯的地点和场所，也有些类似于当代黑社会组织的私下活动地，是政府必欲倾力清剿、扫荡而尽的打击对象。
民间广泛流传的“不怕江湖怕官府”说法，其实正说明了“山寨”与政府分别占有的对立位置。“山寨”的本意中占主要位置的仍是独立的、不与政府合作甚至对立的成份较多，反映在现实社会中的情形就是自由主义、脱离政府管理、独立自治。一直以来，它始终处于民间的地下状态，让政府始终觉得有个看不见的对手，是让政府不得不时刻提防的一枚尖锐的钉子。
由“山寨”演绎而来的文化，在民间却有着广阔的市场和渊源的历史。远自春秋战国时代的硕鼠、穑稼、坎坎伐檀兮等篇章，再有汉乐府中所描写的艺术再现的诗歌等文集，近代后则有水浒、西游记；还有因为“五四”而形成的文化，以及后来的舶来品马克思主义的中国化；更有脱离正统文化的需要而有离异之心，单独行走在中国文化小道上的道、墨、释等派别文化，其实，认真细究，观其不羁、闻其豪放、解其深意，无不流淌着自由主义的血液作气味，这些都是“山寨”的先祖和源头。而在这种纷杂智慧的思想里，更多的是那些来自于民间的文化之中，汇集着社会民间诸多群体的智慧和才能，演绎着中西文化的相互融合，最终逐渐地走强，逐渐地充满着活力最后走上了文化的主殿堂，进而成为统治阶级丰富自身统治思想理论的一个个有益的补充部分。
在流传至今的许多民间文化中，其中最为感动的仍是“山寨”文化中的故事和人物，它们以高炽亮度的闪烁，标示着来自于民间众生的愿望，那些展示着来自民间人物的生动活泼和充满活力的形象，至今仍活在民间的田野之中；民间道德的力量推动着人类之间无限的亲密，人与人之间，族与族之间，血缘的关系演化着亲情的激烈碰撞，而文化的韧性纽带始终牵连着诸多思想不同层次的深入和再深入，观念的冲突与和谐、人类与自然、物质与精神等等，无不让中国古代的文化之刃，以文物的形态横陈于思想宝库之中闪闪发光、熠熠生辉。
随着社会的发展，人... -->>
我第一次看胡戈的恶搞是三年前的一个星期天，当时，几个朋友家庭聚会在一起，当我们手端着酒杯，面对着他恶搞陈大导演严肃认真制作出来的电影镜头，竟然哈哈哈地笑个不停，最后几个人手里的酒全都笑得浪费掉了，抖动着手腕端着的酒全被洒在地上。再就是前几天，又一不小心看到他恶搞中央电视台新闻联播节目的镜头，从头到尾一连串的节目中，看似胡闹却隐含着民间的观点，隐藏着抗拒正统说教大道理的文化。不小心看着看着又是人笑让个不停，满嘴喷饭，在机关里工作多少年了，好久没有这样笑过了，我把腮帮子都笑痛了。在一本正经的恶搞之中，透露着“山寨”文化发源时所具备的原有色彩。
文化有宫殿与田野之分，我们的信息渠道中所散发出来的文化，论起来都是正统的没有丝毫差别的宣传产品，而沿习着的、口口相传甚至是恶搞的“山寨文化”则是“低俗”而“平庸”的民间文化。其实从一开始起，我就觉得这份来自民间的“山寨”文化，不论是胆量还是勇气，甚至是他们笨拙而小心翼翼的形式，都显得极其的弥足珍贵，那份充满着天真、挚朴和浪漫的气息，那种正经八百的认真调侃、深深的黑色幽默和来自于民间式的圆滑狡黠和老于世故，以及那份来自民间与官方的私下对抗和对官方讽刺后的那处满足，慢慢地进入了我的感觉之中。与正儿八经扳着面孔讲道理的官方宣传相比，我还是喜欢这种带有诙谐气氛的民间文化，也喜欢能带来这种气氛的文化承载者，轻松与休息共为一体，娱乐与思考并驾齐驱，让这种民间的生存方式又增添了一份令人喜欢的因素，于是，同所有喜欢民间艺术和生活方式的人一样，我也就认同了这种现象，并承认了这种带着民间气味的“山寨”文化。
由“山寨”一词就能联想起许多的故事，我还真的认真仔细地查过这方面的资料，对于这方面的资料历来的统治者记录的都非常少，而且记录之中包含着贬低的成份较多。山寨在中国古代时候，是专指筑有栅栏等防守工事的有独立治安权力的山庄，后来泛指民间的绿林好汉长期占据的山中营寨，到了上世纪六七十年代也包含了山村。不论如何变化，这毕竟是一个脱离社会主流、与政府有着一定距离，相对独立自治的群众团体和组织，这就有些类似于占山为王的程咬金式的瓦岗军，类似于人人皆知的水泊梁山，是不为统治者所认可的社会团体或民间组织甚至是宗教组织；它们也有些类似于明清两代的白莲教、南方的上帝会所盘锯的地点和场所，也有些类似于当代黑社会组织的私下活动地，是政府必欲倾力清剿、扫荡而尽的打击对象。
民间广泛流传的“不怕江湖怕官府”说法，其实正说明了“山寨”与政府分别占有的对立位置。“山寨”的本意中占主要位置的仍是独立的、不与政府合作甚至对立的成份较多，反映在现实社会中的情形就是自由主义、脱离政府管理、独立自治。一直以来，它始终处于民间的地下状态，让政府始终觉得有个看不见的对手，是让政府不得不时刻提防的一枚尖锐的钉子。
由“山寨”演绎而来的文化，在民间却有着广阔的市场和渊源的历史。远自春秋战国时代的硕鼠、穑稼、坎坎伐檀兮等篇章，再有汉乐府中所描写的艺术再现的诗歌等文集，近代后则有水浒、西游记；还有因为“五四”而形成的文化，以及后来的舶来品马克思主义的中国化；更有脱离正统文化的需要而有离异之心，单独行走在中国文化小道上的道、墨、释等派别文化，其实，认真细究，观其不羁、闻其豪放、解其深意，无不流淌着自由主义的血液作气味，这些都是“山寨”的先祖和源头。而在这种纷杂智慧的思想里，更多的是那些来自于民间的文化之中，汇集着社会民间诸多群体的智慧和才能，演绎着中西文化的相互融合，最终逐渐地走强，逐渐地充满着活力最后走上了文化的主殿堂，进而成为统治阶级丰富自身统治思想理论的一个个有益的补充部分。
在流传至今的许多民间文化中，其中最为感动的仍是“山寨”文化中的故事和人物，它们以高炽亮度的闪烁，标示着来自于民间众生的愿望，那些展示着来自民间人物的生动活泼和充满活力的形象，至今仍活在民间的田野之中；民间道德的力量推动着人类之间无限的亲密，人与人之间，族与族之间，血缘的关系演化着亲情的激烈碰撞，而文化的韧性纽带始终牵连着诸多思想不同层次的深入和再深入，观念的冲突与和谐、人类与自然、物质与精神等等，无不让中国古代的文化之刃，以文物的形态横陈于思想宝库之中闪闪发光、熠熠生辉。
随着社会的发展，人... -->>
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