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成安这个人跟瘸腿彪、唐景生不一样，对付瘸腿彪一叠钞票砸过去，那家伙能把你当亲爹，有什么说什么；对付谨小慎微、胆子越来越小的唐景生，直接一把玩具枪指过去，唐景生就得屈服在余杉的淫威之下。而成安这个人，本质上就是个江湖人，余杉没法复制对付上述二人的手法。
砸钱？人家开的是奔驰600L，比余杉有钱多了；用玩具枪吓唬人？没准人家一眼瞧出破绽，回头就能把余杉打个半身不遂；就算侥幸一时蒙混过去，等成安反应过来，余杉怎么办？这里是广州，成安是这里的地头蛇，而余杉绝对算不上过江龙。
就近找了酒店入住后，余杉睡不着就是开始憋主意。托了在这条时间线上他是编剧的福，新增的记忆让他的大脑异常活跃，一个个匪夷所思却并不靠谱的主意不停的在脑海中闪现。
编剧这个职业很有意思，基本上入了这行，很少能从坑里跳出去的。余杉新增的记忆里，就认识一个干了二十多年的老编剧。这位知名编剧转过行，开过饭店，做过金融，后来又干制片人。结果兜兜转转五、六年临了又干起了编剧。
用老编剧的话讲，干这行有瘾。跟组的时候，导演得按照编剧的剧本构图来采景，演员得按照编剧的描写来演戏。当你做编剧的时候，可以充分的得到一种满足感。注意，不是成就感，而是满足感，一种掌控别人的满足感。
而要达到掌控别人的目的，你就得写出让人信服的好剧本。问题来了，什么样的剧本让人信服？首先得逻辑通顺，对话符合人物设定，有充足的相关专业知识，还要有密集的、既出乎预料又在情理之中的转折点。
为了练好写转折点，余杉花了两年时间，每天拿各式各样的东西做转折。比如一支钢笔，里面却装着一管几千公里外朋友的血液，而朋友说最近一个月总是贫血。这种离奇的转折引申出来的故事，绝对吸睛。
练好了转折，余杉又开始建立人物数据库。数据库里包含各式各样的人物，与此同时还要阅读海量的书籍。这些全都搞明白了，再历练一番，你写出的剧本就能掌控别人。
本质上来说，影视剧就是一场骗局。好的骗局能让观众沉浸其中，会为了人物的悲欢离合而喜怒哀乐。编剧就是这场骗局的构建者，其他什么导演、演员，都只能在这个框架里折腾。所以说，某种程度上来讲，合格的编剧绝对能当一名合格的大骗子。而余杉就是一个合格的编剧！
总之，余杉透过已经掌握的信息，对成安这个人的性格有了大概的了解，然后一个极有针对性的谋划在脑海里逐渐成型。
他在凌晨三点入睡，清早七点准时起床。在酒店用过自助早餐，他找了家复印社，复印了两份文件。跟着给梁经理打电话，先行付款，要求侦探公司对成安的手机进行定位。定位的结果显示成安就在自己家中。
余杉找了同城速递，将这两份文件以及一个写好的纸条装进袋子里，交给同城快递让其半小时内送到成安手中。跟着他去了一趟商场，换了一身运动装、棒球帽，随即去了商场里的星巴克，点了一杯咖啡静静的等待。
上午十点十七分，余杉的手机响了，来电是个陌生号码。
接听之后，一个低沉的声音先是用广东话说了一句什么。
余杉说：“请说普通话，我听不懂广东方言。”
“你是谁？”
余杉说：“受人之托忠人之事，我就是个跑腿的。”
“你想要干什么？”
“成先生，我再次声明，我只是个跑腿的。一周前我根本就不知道有你这么个人，所以我们之间不存在私人恩怨，你明白了吗？雇佣我的人，只想从你嘴里打听一些事情。我会把你的回答原原本本的反馈给雇主。至于接下来的事儿，就跟我没关系了，你明白么？”
成安沉默了下，说：“你想知道些什么？”
“我想我们还是面谈比较好。”
“可以，你来……”
“不好意思，我是第一次来广州，路不太熟。要不然你来找我吧，我就在番禺万达广场的星巴克。”
“好，给我半个小时。”
挂了电话，余杉松了口气。第一步进行得很顺利，他充分利用了成安的心理。俗话说人往高处走水往低处流，成安九六年离开地下钱庄跟了乔思，除了待遇问题之外，更主要的是乔思比地下钱庄更有能量。他跟了乔思几年功夫，乔思的能量有多大，这家伙肯定一清二楚。
乔思都这么厉害了，能让乔思不敢动手，只能偷偷立复仇基金的主儿，是好惹的吗？
如果余杉在九九年找上成安，恐怕成安第一反应就是跑路，跑的远远的。他既不敢出卖乔思，也不敢得罪余杉，所以只能跑路。毕竟钱再怎么多，也得有命花才算自己的。
而余杉在一五年找上门，易地而处，十七年之前你帮着前雇主弄了个复仇基金，十七年之后有人把原始文件的复印件寄给你，你会有什么反应？习惯性的认为余杉很强大就不提了，就这个执着的劲头就让人心悸。再加上乔思早就已经死了，不存在出卖成本，余杉找到他之后没直接动手，而是表明来意只想当面聊聊，面对这种既强大，又执着的余杉，低头屈服明显比跑路要明智。
没错，余杉就是利用了成安的思维误区，有意引导之下，创造出了对他极其有利的局面。
成安很守时，不到半个小时就从星巴克门口走了进来。成安拿着手机，警惕的四下寻找着，余杉能从他的目光中读到一些有意思的信息——比如惶恐不安。
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成安这个人跟瘸腿彪、唐景生不一样，对付瘸腿彪一叠钞票砸过去，那家伙能把你当亲爹，有什么说什么；对付谨小慎微、胆子越来越小的唐景生，直接一把玩具枪指过去，唐景生就得屈服在余杉的淫威之下。而成安这个人，本质上就是个江湖人，余杉没法复制对付上述二人的手法。
砸钱？人家开的是奔驰600L，比余杉有钱多了；用玩具枪吓唬人？没准人家一眼瞧出破绽，回头就能把余杉打个半身不遂；就算侥幸一时蒙混过去，等成安反应过来，余杉怎么办？这里是广州，成安是这里的地头蛇，而余杉绝对算不上过江龙。
就近找了酒店入住后，余杉睡不着就是开始憋主意。托了在这条时间线上他是编剧的福，新增的记忆让他的大脑异常活跃，一个个匪夷所思却并不靠谱的主意不停的在脑海中闪现。
编剧这个职业很有意思，基本上入了这行，很少能从坑里跳出去的。余杉新增的记忆里，就认识一个干了二十多年的老编剧。这位知名编剧转过行，开过饭店，做过金融，后来又干制片人。结果兜兜转转五、六年临了又干起了编剧。
用老编剧的话讲，干这行有瘾。跟组的时候，导演得按照编剧的剧本构图来采景，演员得按照编剧的描写来演戏。当你做编剧的时候，可以充分的得到一种满足感。注意，不是成就感，而是满足感，一种掌控别人的满足感。
而要达到掌控别人的目的，你就得写出让人信服的好剧本。问题来了，什么样的剧本让人信服？首先得逻辑通顺，对话符合人物设定，有充足的相关专业知识，还要有密集的、既出乎预料又在情理之中的转折点。
为了练好写转折点，余杉花了两年时间，每天拿各式各样的东西做转折。比如一支钢笔，里面却装着一管几千公里外朋友的血液，而朋友说最近一个月总是贫血。这种离奇的转折引申出来的故事，绝对吸睛。
练好了转折，余杉又开始建立人物数据库。数据库里包含各式各样的人物，与此同时还要阅读海量的书籍。这些全都搞明白了，再历练一番，你写出的剧本就能掌控别人。
本质上来说，影视剧就是一场骗局。好的骗局能让观众沉浸其中，会为了人物的悲欢离合而喜怒哀乐。编剧就是这场骗局的构建者，其他什么导演、演员，都只能在这个框架里折腾。所以说，某种程度上来讲，合格的编剧绝对能当一名合格的大骗子。而余杉就是一个合格的编剧！
总之，余杉透过已经掌握的信息，对成安这个人的性格有了大概的了解，然后一个极有针对性的谋划在脑海里逐渐成型。
他在凌晨三点入睡，清早七点准时起床。在酒店用过自助早餐，他找了家复印社，复印了两份文件。跟着给梁经理打电话，先行付款，要求侦探公司对成安的手机进行定位。定位的结果显示成安就在自己家中。
余杉找了同城速递，将这两份文件以及一个写好的纸条装进袋子里，交给同城快递让其半小时内送到成安手中。跟着他去了一趟商场，换了一身运动装、棒球帽，随即去了商场里的星巴克，点了一杯咖啡静静的等待。
上午十点十七分，余杉的手机响了，来电是个陌生号码。
接听之后，一个低沉的声音先是用广东话说了一句什么。
余杉说：“请说普通话，我听不懂广东方言。”
“你是谁？”
余杉说：“受人之托忠人之事，我就是个跑腿的。”
“你想要干什么？”
“成先生，我再次声明，我只是个跑腿的。一周前我根本就不知道有你这么个人，所以我们之间不存在私人恩怨，你明白了吗？雇佣我的人，只想从你嘴里打听一些事情。我会把你的回答原原本本的反馈给雇主。至于接下来的事儿，就跟我没关系了，你明白么？”
成安沉默了下，说：“你想知道些什么？”
“我想我们还是面谈比较好。”
“可以，你来……”
“不好意思，我是第一次来广州，路不太熟。要不然你来找我吧，我就在番禺万达广场的星巴克。”
“好，给我半个小时。”
挂了电话，余杉松了口气。第一步进行得很顺利，他充分利用了成安的心理。俗话说人往高处走水往低处流，成安九六年离开地下钱庄跟了乔思，除了待遇问题之外，更主要的是乔思比地下钱庄更有能量。他跟了乔思几年功夫，乔思的能量有多大，这家伙肯定一清二楚。
乔思都这么厉害了，能让乔思不敢动手，只能偷偷立复仇基金的主儿，是好惹的吗？
如果余杉在九九年找上成安，恐怕成安第一反应就是跑路，跑的远远的。他既不敢出卖乔思，也不敢得罪余杉，所以只能跑路。毕竟钱再怎么多，也得有命花才算自己的。
而余杉在一五年找上门，易地而处，十七年之前你帮着前雇主弄了个复仇基金，十七年之后有人把原始文件的复印件寄给你，你会有什么反应？习惯性的认为余杉很强大就不提了，就这个执着的劲头就让人心悸。再加上乔思早就已经死了，不存在出卖成本，余杉找到他之后没直接动手，而是表明来意只想当面聊聊，面对这种既强大，又执着的余杉，低头屈服明显比跑路要明智。
没错，余杉就是利用了成安的思维误区，有意引导之下，创造出了对他极其有利的局面。
成安很守时，不到半个小时就从星巴克门口走了进来。成安拿着手机，警惕的四下寻找着，余杉能从他的目光中读到一些有意思的信息——比如惶恐不安。
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