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梦:无墙之夜
雨，飘洒进梦里，激起细密无边的呼喊:她在哪儿？她在哪儿？在哪儿？在哪儿
烟雨迷蒙的城市，肆无忌惮地铺向虚玄的天际。密密麻麻的窗口仿佛尘埃，漫天飞扬而后被雨水打落，一排排一串串一摞摞，睁着空洞的眼睛。空洞又神秘。
我独步街头——或不过是雨在风中徘徊，不过是风，在雨里行走。只听得那呼喊好像就在近旁，却又似总在别处。
街上不见一人。
没有人，没有车，连一星半点的标志都没有。
这是哪儿呢？
连我也似虚无——雨即脚步，风即魂行，惟那呼喊证明我在。
或许会有伯格曼的空白的钟？抑或达利的变形的表？1也没有。只有墙。连绵不断的墙。连绵不断的墙走成街，走成巷，走成浩瀚的城市，走成走不出去的墙外的呼喊——也许，时间就是由这样的呼喊构成？自由即是迷宫；旷野也是牢狱；人，注定地，都是死者——有个名叫博尔赫斯的智者曾如是说。墙，真实，坚固。花岗岩，大理石，钢筋和水泥击之有声。但是没人。我用力敲击墙面——或不过是风吹和雨打，但无人应。有的还是那不绝如缕的呼喊，掠过墙面，掠过屋檐，掠过青石的台阶，嘶嘶嘘嘘时而尖啸。我背靠一处楼墙坐下——或不过是风停了，雨住了。雨水在楼前积成一汪，一汪如镜，镜面不断被檐头的残雨滴碎，波纹荡散，而碧平如初。如此反反复复。反反复复间忽现一团光影——啊，月亮！月亮出来了。月亮穿云破雾，时而皎洁，时而昏蒙。空中，清光浮漫。地上，叶影斑驳。远处的呼喊悄然遁去时，近处纷纷然浮起嘈杂。随之背后一空，我险些仰倒，怎么回事？墙呢，墙怎么了？回身看时，墙都不见，惟一群空无所依的人形如悬如浮！墙呢？不翼而飞，还是“本无一物”？可那些人却都不惊慌，高居低住，左右相邻，各行其是，相互无视无睹仿佛四壁犹存空墙透壁，如一座立体的舞台——有人在洗碗。有人在饮茶。有人在看报纸。有两个人面对面下棋。有四个人围坐桌前，可能是打牌。一老者独自坐在昏暗中，闪烁的银屏时而照亮他木讷的脸。但他是在看电视呢，还是在看电视后面那个姑娘？电视后面，灯光切断昏暗——灯下，姑娘正在电脑前忙活，时而凝神苦想，时而嫣然一笑“噼哩啪啦”地按动键盘而在她上方——一个少年踩着凳子换灯泡，不小心灯泡脱手，眼看着要砸在下面那姑娘的头上了，却“呯”然而止，碎在半空。少年束手呆望在他呆望的方向——一对年轻夫妇正哄着孩子在玩飞镖，嘻嘻哈哈，欢声笑语。镖靶实在是太小了，飞镖更像是飞向前面的一个男人。前面，即那镖靶背后，光线忽又转暗——暗淡的灯光下，那男人坐在马桶上悠闲地踏着节拍，想必还哼着什么歌。投来的飞镖有些垂直坠落在他脚下，有些稳稳地悬在他眼前而他的斜下方灯火通明——灯火通明，觥筹交错，一群年轻人又喊又叫不知正在庆祝什么，或纪念什么而就在他们身后，一盏烛光如豆——烛光中可见一幅蒙了黑纱的肖像，肖像旁坐着个老妇人，一动不动;近旁的喧嚣形同不在，或丝毫不能扰乱她的追忆再过去，是两间黢黑的空屋——或者是等待中的婚房。月光照亮着门上的大红喜字，隐约可见一串串彩链和五颜六色的气球而这空屋下面，也有一串串飘飘摇摇的气球——飘摇的气球围绕着一个熟睡的婴儿。这孩子是否梦见了雨呢——哪儿来的“浅浅”的水声？哦，是下面，稍远处，那儿——
那儿水花迸溅，水雾迷蒙，绿莹莹的柔光中一个悠然沐浴的女子（那窈窕的形影怎么有些眼熟？）我于是像丁一那样看她，看得痴迷。看乌发贴在她白皙的肩头，看水帘铺洒过她挺耸的胸前看泡沫在那陷落的地方聚集，聚集，最终沿一道动人的弯曲被溪流冲散细细的溪流在她的臀尖滴淌，流过腿弯，漫过脚趾，平平地铺开，托起她动荡的身体正如丁一所说“她是那么自由、舒展、蓬勃”然后水声停了，她慢慢擦干着湿发，擦干处处，展臂，弓腰，屈膝，轻轻一跳（怎么这跳跃的姿态也好像在哪儿见过？）她赤裸着走出浴室，走过厅廊，走过安睡的花草，走过警醒的时钟，脚步轻柔，周身的肌肤浪也似的流动正如丁一所愿，她是“那样地不加防范，旁若无人”每一个动作都是那样坦然，坦然得令人心惊她走进卧室，走到床前，独自静静地坐一会儿，不管拿起什么扇一扇，驱走夏夜的燠热然而她忽又跳到镜前，不，不是为了梳妆，是要看看自己。（她怎么有点儿像像谁呢？）她轻轻地转动着身体，看自己正如丁一所料，那“无比的安静中埋藏着难以想象的热烈”她平伸双臂，踮起脚尖，欣赏着自己，或欣赏着夏娃的居身啊！是她吗？夏娃？会不会她就是夏娃？会不会，夏娃已进驻她中？可就在这时候有人敲响了房门——
昏暗的楼道里站着个邮递员“电报，电报”地嘶喊。
“哎，来了！”镜前的夏娃平安顿逝“好了，听见啦！”赤裸的夏娃东一把西一把地抓，样子虽有些可笑但还是不躲不藏“对不起请稍等一会儿，稍等一会儿好吗？”狼狈的夏娃急慌慌地穿衣，里一件外一件地穿呀，套呀那情景真令人沮丧，令人忧伤——你等着看吧，很快她就不是夏娃了
邮递员悠闲地哼着小曲儿。
门响了。门开处一团虚白刺目的光芒。
但当那女子出来时，夏娃已藏进别人——衣冠楚楚，言笑得度，谨小慎微
我跳起来向她扑去——也许是想让时间停止，让时间倒退，让这女子回到自由，回到刚才，回到夏娃。然而，空墙透壁忽似舞台大幕徐徐闭合
闭合成墙。
真实而且坚固的墙外，只有我独自呆望。
云缕如流，忽儿汹涌。
月似行舟，须臾隐没。
依然是烟雨迷蒙的城市，烟雨迷蒙的街巷。依然是风裹魂飞，雨载我行，细密无边的呼喊在墙外浪人似的徘徊:你在哪儿？你在哪儿？在哪儿？在哪儿
那儿！丁一大梦惊醒，一骨碌坐起来喊:她，她就在那儿呀！
哪儿？我顺着他的视线看，你说谁？
丁一愣愣地望着天上，似仍在梦中。
谁呀？丁一你到底看见了谁？
素素白衣裙的女女子。
噢，我说呢，怎这么眼熟！我再问那丁:哪儿？告诉我，她在哪儿？
在戏戏剧里头！
戏剧？
对呀戏戏剧！她就在那儿。——那丁两眼直勾勾地看着我，好像是说:你不应该不懂。
你是说白雪公主？
不，我是说戏戏剧！
什么戏剧？
那丁哈欠连天，中了魔似的随时可能又睡过去。
我赶紧摇晃他，努力撑住他沉重的身体:快，快说！哪出戏剧？
倒不一定是是哪出，就是戏戏剧
我稍一松懈，那丁已是鼾声又起;好像那梦境勾魂摄魄，不想放他走似的。
呜呼，我竟一时懵懂，半天才反应过来这是个好消息呀，实在是个好消息！梦，原是我的领地，看来这丁真是浪子回头要来归在我的麾下啦。好哇好哇，那就让他睡吧，尽情地睡吧，梦吧，夜的眼睛会看得更真切，夜的耳朵会听得更深远。
只是这“戏剧”二字来得蹊跷，一句胡话？还是一个预言？啊，勿急勿躁，那还要等到未来——未来我与丁一注定要一同走进戏剧，领会它的玄机，或从中谛听生命的奥义。
1伯格曼，瑞典著名导演，其影片野草莓的一幕场景中，街头时钟均无指针与刻度。达利，西班牙著名画家，其画作记忆与时间中的钟表皆扭曲变形。
真相的继续
不过，丁一的郁闷，其实还有一个更为深重的原因，即“出卖”二字忽又半路杀出，而且是在一个与当年的情境何其相似的时候！“朋友是不能出卖的，可必须出卖时，你先说他不够朋友就行了。”——那女子不经意的一句话，触到了丁一的隐秘，触痛了他的旧伤。
现在可以说说丁一当年的那桩“丑事”了——即那件令其早春乌云笼罩、让他一向讳莫如深甚至不敢深想的往事。世人单知自那之后丁一得了个“流氓”的称号，却不知其中另有隐情。如今事过境迁，丁一又已在情场屡屡得意，再提这段旧案，料是已无大碍。
这事就发生在那个口号喧天的大会之后。太准确的时间记不得了，总之，就在丁一自以为看穿了人间真相之后的那个冬天。还记得吗，在那个大会上沉默的丁一突然爆发，对我愤愤地嚷着什么“还不如他站在台上”？那是指他的父亲。他宁可父亲是站在台上万人瞩目地挨斗，也不想他是站在台下无声无息地卖饭。当然我知道，他最满意的情况是父亲既不要在台下卖饭，也不要在台上挨斗。想想父亲，甚至卑微到连站在台上挨斗的资格都没有，丁一莫名地惆怅。一个可有可无的厨师，谁知道你是谁呢？除去吃饭时看见你，别的时候谁还发现你，谁还会对你有什么别的期望？所以嘛，也不会对你有什么指责和苛求，也不会指望你有什么观点或见解。想到这儿，莫名的惆怅已变成确凿的伤痛。我知道，他还是羡慕他那几个父母是专家、权威或名人的朋友，以及羡慕着那些“红绸”“红缎”从前羡慕，现在也还是羡慕。为什么？因为现在他们也还是有理由比一个厨师的儿子骄傲，也还是会说——不说也会那样想，或者那样评判——“你们工人”“你们工人其实挺好的”唉唉“他们”“我们”“你们”！丁一明白了什么是敌视，什么是轻视和漠视，什么是根深蒂固，什么是“不以人的意志为转移”
事情就发生在那之后不久，一个冬天的礼拜日。
一夜大雪，黎明放晴。那个礼拜日的早晨，我随丁一出了家门，踩着整洁的积雪漫无目的地走。
天气真好，天空蓝得深远，透明，蓝得甚至有些虚假。积雪在阳光下闪闪刺眼，在脚下“吱吱”有声。人的心情于是也透彻起来，像雪后的空气一样干净，且似踊踊动动地有着什么期待。风犹料峭，但已是春意难掩，鸽群悠然地盘旋，洒下满天清朗的哨音。丁一不思止步，我便随他越走越远。
不觉间已到郊外。走过城墙时，记得有人在放风筝，孤单的风筝在高空簌簌发抖。走近护城河时，见有人在那儿溜冰，姑娘们星星点点的花头巾尤其醒目。走下小桥，走上河岸，走在空旷的田野上，见一群孩子在雪地里摸爬滚打，欢笑声清脆悦耳，随风传扬。一条衰草遮掩的小路曲曲弯弯，把丁一引向一座荒废的古园。
园中古木参天，银披素挂;残阁废殿，玉砌冰雕。四望无人，那丁放喉一喊，层层浪浪八面有声没有别人，梦也似的我们好像走进了一个另外的世界。可是久别的伊甸吗？抑或一处新辟的乐园？然而，我明确还在丁一。我在丁一，这毫无疑问——阳光在雪地上投下一缕人形孤影，随我们一路坎坷起伏，提醒我不要得意忘形。但那确凿是个好去处，松屏柏障，曲径通幽，我和丁一或疾行慢走，或低吟高唱，倚墙呆想，凭栏远眺整个那一上午我们尽情地享受着没有别人的自由。
丁一甚至跟我说:这会儿咱就是脱光了也没事，你信吗？
我心说，这小子看来真是有裸露癖。
算了吧你！我指指远处眼睛一样的楼窗说:你知道有谁正往这边看吗？
要看他就看呗，丁一说:反正谁也不认识谁。
你敢吗？
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梦:无墙之夜
雨，飘洒进梦里，激起细密无边的呼喊:她在哪儿？她在哪儿？在哪儿？在哪儿
烟雨迷蒙的城市，肆无忌惮地铺向虚玄的天际。密密麻麻的窗口仿佛尘埃，漫天飞扬而后被雨水打落，一排排一串串一摞摞，睁着空洞的眼睛。空洞又神秘。
我独步街头——或不过是雨在风中徘徊，不过是风，在雨里行走。只听得那呼喊好像就在近旁，却又似总在别处。
街上不见一人。
没有人，没有车，连一星半点的标志都没有。
这是哪儿呢？
连我也似虚无——雨即脚步，风即魂行，惟那呼喊证明我在。
或许会有伯格曼的空白的钟？抑或达利的变形的表？1也没有。只有墙。连绵不断的墙。连绵不断的墙走成街，走成巷，走成浩瀚的城市，走成走不出去的墙外的呼喊——也许，时间就是由这样的呼喊构成？自由即是迷宫；旷野也是牢狱；人，注定地，都是死者——有个名叫博尔赫斯的智者曾如是说。墙，真实，坚固。花岗岩，大理石，钢筋和水泥击之有声。但是没人。我用力敲击墙面——或不过是风吹和雨打，但无人应。有的还是那不绝如缕的呼喊，掠过墙面，掠过屋檐，掠过青石的台阶，嘶嘶嘘嘘时而尖啸。我背靠一处楼墙坐下——或不过是风停了，雨住了。雨水在楼前积成一汪，一汪如镜，镜面不断被檐头的残雨滴碎，波纹荡散，而碧平如初。如此反反复复。反反复复间忽现一团光影——啊，月亮！月亮出来了。月亮穿云破雾，时而皎洁，时而昏蒙。空中，清光浮漫。地上，叶影斑驳。远处的呼喊悄然遁去时，近处纷纷然浮起嘈杂。随之背后一空，我险些仰倒，怎么回事？墙呢，墙怎么了？回身看时，墙都不见，惟一群空无所依的人形如悬如浮！墙呢？不翼而飞，还是“本无一物”？可那些人却都不惊慌，高居低住，左右相邻，各行其是，相互无视无睹仿佛四壁犹存空墙透壁，如一座立体的舞台——有人在洗碗。有人在饮茶。有人在看报纸。有两个人面对面下棋。有四个人围坐桌前，可能是打牌。一老者独自坐在昏暗中，闪烁的银屏时而照亮他木讷的脸。但他是在看电视呢，还是在看电视后面那个姑娘？电视后面，灯光切断昏暗——灯下，姑娘正在电脑前忙活，时而凝神苦想，时而嫣然一笑“噼哩啪啦”地按动键盘而在她上方——一个少年踩着凳子换灯泡，不小心灯泡脱手，眼看着要砸在下面那姑娘的头上了，却“呯”然而止，碎在半空。少年束手呆望在他呆望的方向——一对年轻夫妇正哄着孩子在玩飞镖，嘻嘻哈哈，欢声笑语。镖靶实在是太小了，飞镖更像是飞向前面的一个男人。前面，即那镖靶背后，光线忽又转暗——暗淡的灯光下，那男人坐在马桶上悠闲地踏着节拍，想必还哼着什么歌。投来的飞镖有些垂直坠落在他脚下，有些稳稳地悬在他眼前而他的斜下方灯火通明——灯火通明，觥筹交错，一群年轻人又喊又叫不知正在庆祝什么，或纪念什么而就在他们身后，一盏烛光如豆——烛光中可见一幅蒙了黑纱的肖像，肖像旁坐着个老妇人，一动不动;近旁的喧嚣形同不在，或丝毫不能扰乱她的追忆再过去，是两间黢黑的空屋——或者是等待中的婚房。月光照亮着门上的大红喜字，隐约可见一串串彩链和五颜六色的气球而这空屋下面，也有一串串飘飘摇摇的气球——飘摇的气球围绕着一个熟睡的婴儿。这孩子是否梦见了雨呢——哪儿来的“浅浅”的水声？哦，是下面，稍远处，那儿——
那儿水花迸溅，水雾迷蒙，绿莹莹的柔光中一个悠然沐浴的女子（那窈窕的形影怎么有些眼熟？）我于是像丁一那样看她，看得痴迷。看乌发贴在她白皙的肩头，看水帘铺洒过她挺耸的胸前看泡沫在那陷落的地方聚集，聚集，最终沿一道动人的弯曲被溪流冲散细细的溪流在她的臀尖滴淌，流过腿弯，漫过脚趾，平平地铺开，托起她动荡的身体正如丁一所说“她是那么自由、舒展、蓬勃”然后水声停了，她慢慢擦干着湿发，擦干处处，展臂，弓腰，屈膝，轻轻一跳（怎么这跳跃的姿态也好像在哪儿见过？）她赤裸着走出浴室，走过厅廊，走过安睡的花草，走过警醒的时钟，脚步轻柔，周身的肌肤浪也似的流动正如丁一所愿，她是“那样地不加防范，旁若无人”每一个动作都是那样坦然，坦然得令人心惊她走进卧室，走到床前，独自静静地坐一会儿，不管拿起什么扇一扇，驱走夏夜的燠热然而她忽又跳到镜前，不，不是为了梳妆，是要看看自己。（她怎么有点儿像像谁呢？）她轻轻地转动着身体，看自己正如丁一所料，那“无比的安静中埋藏着难以想象的热烈”她平伸双臂，踮起脚尖，欣赏着自己，或欣赏着夏娃的居身啊！是她吗？夏娃？会不会她就是夏娃？会不会，夏娃已进驻她中？可就在这时候有人敲响了房门——
昏暗的楼道里站着个邮递员“电报，电报”地嘶喊。
“哎，来了！”镜前的夏娃平安顿逝“好了，听见啦！”赤裸的夏娃东一把西一把地抓，样子虽有些可笑但还是不躲不藏“对不起请稍等一会儿，稍等一会儿好吗？”狼狈的夏娃急慌慌地穿衣，里一件外一件地穿呀，套呀那情景真令人沮丧，令人忧伤——你等着看吧，很快她就不是夏娃了
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门响了。门开处一团虚白刺目的光芒。
但当那女子出来时，夏娃已藏进别人——衣冠楚楚，言笑得度，谨小慎微
我跳起来向她扑去——也许是想让时间停止，让时间倒退，让这女子回到自由，回到刚才，回到夏娃。然而，空墙透壁忽似舞台大幕徐徐闭合
闭合成墙。
真实而且坚固的墙外，只有我独自呆望。
云缕如流，忽儿汹涌。
月似行舟，须臾隐没。
依然是烟雨迷蒙的城市，烟雨迷蒙的街巷。依然是风裹魂飞，雨载我行，细密无边的呼喊在墙外浪人似的徘徊:你在哪儿？你在哪儿？在哪儿？在哪儿
那儿！丁一大梦惊醒，一骨碌坐起来喊:她，她就在那儿呀！
哪儿？我顺着他的视线看，你说谁？
丁一愣愣地望着天上，似仍在梦中。
谁呀？丁一你到底看见了谁？
素素白衣裙的女女子。
噢，我说呢，怎这么眼熟！我再问那丁:哪儿？告诉我，她在哪儿？
在戏戏剧里头！
戏剧？
对呀戏戏剧！她就在那儿。——那丁两眼直勾勾地看着我，好像是说:你不应该不懂。
你是说白雪公主？
不，我是说戏戏剧！
什么戏剧？
那丁哈欠连天，中了魔似的随时可能又睡过去。
我赶紧摇晃他，努力撑住他沉重的身体:快，快说！哪出戏剧？
倒不一定是是哪出，就是戏戏剧
我稍一松懈，那丁已是鼾声又起;好像那梦境勾魂摄魄，不想放他走似的。
呜呼，我竟一时懵懂，半天才反应过来这是个好消息呀，实在是个好消息！梦，原是我的领地，看来这丁真是浪子回头要来归在我的麾下啦。好哇好哇，那就让他睡吧，尽情地睡吧，梦吧，夜的眼睛会看得更真切，夜的耳朵会听得更深远。
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1伯格曼，瑞典著名导演，其影片野草莓的一幕场景中，街头时钟均无指针与刻度。达利，西班牙著名画家，其画作记忆与时间中的钟表皆扭曲变形。
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现在可以说说丁一当年的那桩“丑事”了——即那件令其早春乌云笼罩、让他一向讳莫如深甚至不敢深想的往事。世人单知自那之后丁一得了个“流氓”的称号，却不知其中另有隐情。如今事过境迁，丁一又已在情场屡屡得意，再提这段旧案，料是已无大碍。
这事就发生在那个口号喧天的大会之后。太准确的时间记不得了，总之，就在丁一自以为看穿了人间真相之后的那个冬天。还记得吗，在那个大会上沉默的丁一突然爆发，对我愤愤地嚷着什么“还不如他站在台上”？那是指他的父亲。他宁可父亲是站在台上万人瞩目地挨斗，也不想他是站在台下无声无息地卖饭。当然我知道，他最满意的情况是父亲既不要在台下卖饭，也不要在台上挨斗。想想父亲，甚至卑微到连站在台上挨斗的资格都没有，丁一莫名地惆怅。一个可有可无的厨师，谁知道你是谁呢？除去吃饭时看见你，别的时候谁还发现你，谁还会对你有什么别的期望？所以嘛，也不会对你有什么指责和苛求，也不会指望你有什么观点或见解。想到这儿，莫名的惆怅已变成确凿的伤痛。我知道，他还是羡慕他那几个父母是专家、权威或名人的朋友，以及羡慕着那些“红绸”“红缎”从前羡慕，现在也还是羡慕。为什么？因为现在他们也还是有理由比一个厨师的儿子骄傲，也还是会说——不说也会那样想，或者那样评判——“你们工人”“你们工人其实挺好的”唉唉“他们”“我们”“你们”！丁一明白了什么是敌视，什么是轻视和漠视，什么是根深蒂固，什么是“不以人的意志为转移”
事情就发生在那之后不久，一个冬天的礼拜日。
一夜大雪，黎明放晴。那个礼拜日的早晨，我随丁一出了家门，踩着整洁的积雪漫无目的地走。
天气真好，天空蓝得深远，透明，蓝得甚至有些虚假。积雪在阳光下闪闪刺眼，在脚下“吱吱”有声。人的心情于是也透彻起来，像雪后的空气一样干净，且似踊踊动动地有着什么期待。风犹料峭，但已是春意难掩，鸽群悠然地盘旋，洒下满天清朗的哨音。丁一不思止步，我便随他越走越远。
不觉间已到郊外。走过城墙时，记得有人在放风筝，孤单的风筝在高空簌簌发抖。走近护城河时，见有人在那儿溜冰，姑娘们星星点点的花头巾尤其醒目。走下小桥，走上河岸，走在空旷的田野上，见一群孩子在雪地里摸爬滚打，欢笑声清脆悦耳，随风传扬。一条衰草遮掩的小路曲曲弯弯，把丁一引向一座荒废的古园。
园中古木参天，银披素挂;残阁废殿，玉砌冰雕。四望无人，那丁放喉一喊，层层浪浪八面有声没有别人，梦也似的我们好像走进了一个另外的世界。可是久别的伊甸吗？抑或一处新辟的乐园？然而，我明确还在丁一。我在丁一，这毫无疑问——阳光在雪地上投下一缕人形孤影，随我们一路坎坷起伏，提醒我不要得意忘形。但那确凿是个好去处，松屏柏障，曲径通幽，我和丁一或疾行慢走，或低吟高唱，倚墙呆想，凭栏远眺整个那一上午我们尽情地享受着没有别人的自由。
丁一甚至跟我说:这会儿咱就是脱光了也没事，你信吗？
我心说，这小子看来真是有裸露癖。
算了吧你！我指指远处眼睛一样的楼窗说:你知道有谁正往这边看吗？
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