，然后点击“添加到主屏幕”人生若只是初见 (2/2)
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的骗局，把她拉向一个深渊。在被关期间，爱是她唯一的信仰，让她再苦也能支撑着。物是人非事事休，到她自由的时候，却发现所等之人已缺席，岁月无情地改变令人难以接受。只能把初始的那份顶纯真纯真的美好尘封心底，直到许多许多年以后。
（四）沈世钧：全身而爱，阴错阳差，伊人不在
木讷不善言谈的男子自有令女子动心的一面，如郭靖，亦如沈世钧。爱是全身心的投入与付出，沈世钧的爱不是说在嘴上的爱，而是浸润于日常生活的爱，不曾华丽，但很受用。不能说这样的爱不够动人，恰恰相反，这才是真爱的表征。回家的短暂几日别离，恍若几年，都能让沈心焦躁不安。他是曼桢的忠实守护者，一起吃饭，送她兼职，对于她将婚约延期也愿意等待。爱到深处，不能容许丝毫的杂质，慕瑾的介入便让他心生妒意，顾虑重重。性格中的软弱使得世钧相信曼璐的谎言，而违心地与石翠芝结合在了一起。所以在新婚夜，两人都很痛苦，就像小孩子做错了事似的。
（五）许叔惠：爱难启齿，为心所绊，空留落寞
在门当户对的观念依然浓重的时代里，许叔惠遇见心仪的女子翠芝，但却不敢示爱。一如诗经蒹葭里面的那个男子那样，明明看到自己喜欢的女子在水一方，但是始终有一条河摆在他的面前，无法渡过。可望而不可及，很是痛苦，那女子于他也就只能是“宛在水中央”世俗的门户之见，让他只能隐隐地爱着。到了参加意中人婚礼的时候，心中滋味更是难以言说，何以解忧，唯有杜康。烛光红影中，他唯有选择落寞地离去，选择远走他乡。
（六）石翠芝：爱得露骨，无奈流水不领落花情
出身高贵的石翠芝，却也爱得无可救药。第一次见面就注定了她与叔惠的缘。从此，爱情便如春草般在她心理无边无际地疯长着。少女那粉红色的初恋，是那样的热烈动人，犹如开在三月的桃花，灿烂绚丽。可是这样的美丽也是没有结局的。此情可待成追忆，只是当时已惘然，石在世俗的力量下与那粉红色的初恋夭折后的凄苦中，接受了一份没有爱情的婚姻。
十八春，看似波澜不惊的十八年，实则演绎了太多太多的爱恨情愁，让人惊叹婉惜。张爱玲少年时失落于家庭的爱，青年时失落于胡兰成的爱，而后又失落于时代的爱。正因为这样，她在创造爱情的美丽的同时，又亲手将它们一个一个毁掉。“我喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲剧则如大红大绿的配角，是一种强烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。”这是张爱家玲的名言，也是她对自己人生的体悟，更是她在小说中一以贯之的格调。美的两种样态，一是完美，二是残缺的美。或许后者更能让芸芸众生产生共鸣，因为现实中的爱情也是充满着太多太多的艰辛与坎坷。
人生若只是初见，让那原初的美好定格在那里，该是多么好，也就没有情的亏欠，没有爱的遗恨，也就没什么值得悲伤了。
的骗局，把她拉向一个深渊。在被关期间，爱是她唯一的信仰，让她再苦也能支撑着。物是人非事事休，到她自由的时候，却发现所等之人已缺席，岁月无情地改变令人难以接受。只能把初始的那份顶纯真纯真的美好尘封心底，直到许多许多年以后。
（四）沈世钧：全身而爱，阴错阳差，伊人不在
木讷不善言谈的男子自有令女子动心的一面，如郭靖，亦如沈世钧。爱是全身心的投入与付出，沈世钧的爱不是说在嘴上的爱，而是浸润于日常生活的爱，不曾华丽，但很受用。不能说这样的爱不够动人，恰恰相反，这才是真爱的表征。回家的短暂几日别离，恍若几年，都能让沈心焦躁不安。他是曼桢的忠实守护者，一起吃饭，送她兼职，对于她将婚约延期也愿意等待。爱到深处，不能容许丝毫的杂质，慕瑾的介入便让他心生妒意，顾虑重重。性格中的软弱使得世钧相信曼璐的谎言，而违心地与石翠芝结合在了一起。所以在新婚夜，两人都很痛苦，就像小孩子做错了事似的。
（五）许叔惠：爱难启齿，为心所绊，空留落寞
在门当户对的观念依然浓重的时代里，许叔惠遇见心仪的女子翠芝，但却不敢示爱。一如诗经蒹葭里面的那个男子那样，明明看到自己喜欢的女子在水一方，但是始终有一条河摆在他的面前，无法渡过。可望而不可及，很是痛苦，那女子于他也就只能是“宛在水中央”世俗的门户之见，让他只能隐隐地爱着。到了参加意中人婚礼的时候，心中滋味更是难以言说，何以解忧，唯有杜康。烛光红影中，他唯有选择落寞地离去，选择远走他乡。
（六）石翠芝：爱得露骨，无奈流水不领落花情
出身高贵的石翠芝，却也爱得无可救药。第一次见面就注定了她与叔惠的缘。从此，爱情便如春草般在她心理无边无际地疯长着。少女那粉红色的初恋，是那样的热烈动人，犹如开在三月的桃花，灿烂绚丽。可是这样的美丽也是没有结局的。此情可待成追忆，只是当时已惘然，石在世俗的力量下与那粉红色的初恋夭折后的凄苦中，接受了一份没有爱情的婚姻。
十八春，看似波澜不惊的十八年，实则演绎了太多太多的爱恨情愁，让人惊叹婉惜。张爱玲少年时失落于家庭的爱，青年时失落于胡兰成的爱，而后又失落于时代的爱。正因为这样，她在创造爱情的美丽的同时，又亲手将它们一个一个毁掉。“我喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲剧则如大红大绿的配角，是一种强烈的对照。但它的刺激性还是大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。”这是张爱家玲的名言，也是她对自己人生的体悟，更是她在小说中一以贯之的格调。美的两种样态，一是完美，二是残缺的美。或许后者更能让芸芸众生产生共鸣，因为现实中的爱情也是充满着太多太多的艰辛与坎坷。
人生若只是初见，让那原初的美好定格在那里，该是多么好，也就没有情的亏欠，没有爱的遗恨，也就没什么值得悲伤了。