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断章卞之琳
你在桥上看风景
看风景的人在楼上看你
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦
第一次看这首诗是上世纪八十年代末期，坦率地说当时一点都没看懂，现在回想起来真有点不好意思。就像这首诗的标题一样，这首诗会让人在思维上产生断层的感觉。诗中的“你”和“看风景的人”不期而遇。“你”看风景却成了“别人”眼中的风景。
第一节两句诗运用顶真的修辞方法，从文字上看联系极为紧密，却为我们展现了两幅相对的画面。两幅画面，两个空间。让人感觉空间上的跳跃很大，一个在桥上，一个在楼上。两幅画面又互相重叠，构成另一幅更加富有想像的立体的画面，创造出一种十分空灵的优美的意境。这首诗不仅空间上的跳跃很大，时间上的跳跃更大。第一节的画面显然是白天的，第二节里出现的“明月”、“梦”却是夜晚的概念。从第一节到第二节，诗歌的画面一下地从白天过渡到了夜晚。
其实这首诗说简单也非常简单。理解这首诗的关键在第三句，我们不要停留在这一句诗句展现的画面上，而应该把它看成一个优美的比喻。按照这个思路，为了进一步的探讨，我们姑且对此诗作如下修改——
你在桥上看风景
我在楼上看你
像明月装饰了你的窗子一样
你装饰了我的梦
看风景对我们人类来说是一件非常轻松的事，所以诗中的两个人物都在看风景，但不同的是“你”成了“我”眼中的风景。从这个角度上看，诗中的“你”肯定是一位与众不同的女性形象。“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”“我”寻找了半天，心中的白雪公主却以这样（的）方式出现在“我”的眼前，一下子成为风景中的风景，而且不久便消失的无影无踪。在这首诗中“你”成了一个被动者，符合“我”的审美观，给“我”留下了美而深刻的印象，让“我”难以忘怀。从而产生一种“夜阑卧听风（吹）雨，铁马冰河入梦来”的感觉。到了晚上“你”美丽的倩影还久久地浮现在“我”的脑海里，继而出现在“我”的梦里。对于这一切“你”却一无所知，对“我”而言“你”是一个匆匆的过客。“你”给“我”的美是一瞬间的，无法占有的，可望而不可即的，具有装饰意味。
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦
我认为原诗中第二句中的“看风景的人”和第四句中的“别人”是同一个人。诗人的高明之处就是没让这个人具象化，这样做的结果会让读者产生某种错觉，从而让诗变的抽象而美丽。
一瞬间的美往往让人难以忘怀，往往让人产生美丽的遐想。
断章卞之琳
你在桥上看风景
看风景的人在楼上看你
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦
第一次看这首诗是上世纪八十年代末期，坦率地说当时一点都没看懂，现在回想起来真有点不好意思。就像这首诗的标题一样，这首诗会让人在思维上产生断层的感觉。诗中的“你”和“看风景的人”不期而遇。“你”看风景却成了“别人”眼中的风景。
第一节两句诗运用顶真的修辞方法，从文字上看联系极为紧密，却为我们展现了两幅相对的画面。两幅画面，两个空间。让人感觉空间上的跳跃很大，一个在桥上，一个在楼上。两幅画面又互相重叠，构成另一幅更加富有想像的立体的画面，创造出一种十分空灵的优美的意境。这首诗不仅空间上的跳跃很大，时间上的跳跃更大。第一节的画面显然是白天的，第二节里出现的“明月”、“梦”却是夜晚的概念。从第一节到第二节，诗歌的画面一下地从白天过渡到了夜晚。
其实这首诗说简单也非常简单。理解这首诗的关键在第三句，我们不要停留在这一句诗句展现的画面上，而应该把它看成一个优美的比喻。按照这个思路，为了进一步的探讨，我们姑且对此诗作如下修改——
你在桥上看风景
我在楼上看你
像明月装饰了你的窗子一样
你装饰了我的梦
看风景对我们人类来说是一件非常轻松的事，所以诗中的两个人物都在看风景，但不同的是“你”成了“我”眼中的风景。从这个角度上看，诗中的“你”肯定是一位与众不同的女性形象。“众里寻她千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”“我”寻找了半天，心中的白雪公主却以这样（的）方式出现在“我”的眼前，一下子成为风景中的风景，而且不久便消失的无影无踪。在这首诗中“你”成了一个被动者，符合“我”的审美观，给“我”留下了美而深刻的印象，让“我”难以忘怀。从而产生一种“夜阑卧听风（吹）雨，铁马冰河入梦来”的感觉。到了晚上“你”美丽的倩影还久久地浮现在“我”的脑海里，继而出现在“我”的梦里。对于这一切“你”却一无所知，对“我”而言“你”是一个匆匆的过客。“你”给“我”的美是一瞬间的，无法占有的，可望而不可即的，具有装饰意味。
明月装饰了你的窗子
你装饰了别人的梦
我认为原诗中第二句中的“看风景的人”和第四句中的“别人”是同一个人。诗人的高明之处就是没让这个人具象化，这样做的结果会让读者产生某种错觉，从而让诗变的抽象而美丽。
一瞬间的美往往让人难以忘怀，往往让人产生美丽的遐想。