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禁的颤抖，我知道死亡正是这样，它悄无声息的到来，不露一点痕迹，也许在阳光最灿烂的时刻，也许在你发出“天啊，日子怎么这般难熬，为何不让我死去”的时刻，也许在你略带自嘲的微笑心想：“我总不会在这一刻死去吧”这时，它便倏地直立起身子，把它的铅重的形象一股脑塞满你的眼眸，并瞬间放出所有的冰冷与窒息，像一道高耸的海浪，狰狞着矗立在你面前。那时，你，只有被吞卷。你，来不及呼喊，你的嘴甚至还未张到一半，就已经被永恒的沉默喑哑了。你的心也没有惊恐，只是平静的想，哦，我要死了。我的一位朋友就是这样告诉我的，她开车时眼睁睁的看着对面的车撞向自己“从生到死，原来只有几秒钟，没有惊恐，没有留恋，只是一片空白。”她说“等你想到惊恐时，已是在去往天堂的路上了。”
为了抵抗死亡的威胁，我做了一切可以做的事情。我曾试图投向信仰，但没过几天，便失败了。我从来不是一个很好的信仰者，我从来不会把自己彻底的交付到谁的手中。只有不断的怀疑、决裂，让我觉到安全、自由与真实。
然而，他们总是看见我在流泪，总是说我脆弱不堪，可事实呢，假若我像他们那样，不断的通过自欺，实在欺骗不了，便索性选择麻木的忽略那些残酷的真相，我便不会像现在这样苍老。是的，我抛弃了天上地下所有的希望与绝望，我被所有可以依靠的，友情，事业，亲情，爱情所抛弃，活到现在，已然是个奇迹。
活着，却只相信死亡。眼眸明亮，却只看到一种颜色——黑。
四
杜拉斯回忆到湄公河上那个形象时，说她并不知道那个形象对她的一生将产生怎样的影响，否则那个形象一定会被拍成照片。
但我和她临窗而望的那个形象，我从一开始便知道，这将是我一生中最为明亮的形象。然而，即便事先知道，也无需拍照留念了。这样的形象一辈子只出现一次，这样的形象出现了，就永远的刻在你心里，无论你睁眼还是闭眼，笑着还是哭着，沉沦还是崛起，它都在那，静静的却又是紧紧的，牵着你心底的那抹柔弦。
那是我们第一次的，没让整个房间变得彻底黑暗。黑，完全的黑，总让人感到温暖，让人想起母亲的子宫，生命的诞生地。只有在完全的黑暗中，她的快乐才会被点燃，她从这个床跳到那个床，她不断的释放着压抑已久的欢乐，而让我爱她如海的，正是这样天真的笑颜。
只在那个旅馆，当我准备合上窗帘时，却被窗外的夜色彻底的吸引。那个旅馆，坐落在城市最繁华的街道，那时，大概10点钟左右的光景，窗外的世界还很热闹。
我们关上了所有的屋灯，于是我们的房间即刻成了一个阴暗的角落，一个可以安然自得的窥视这个世界的角落，我想这是这个形象之所以美好的最基本的要素——我们的背后是可以依靠的黑暗。
我们把被子卷在身上，开了窗，大口的呼吸着迎面而来的空气，空气里承载着一切让我们想望的安宁。无数出租车呼啸着从街上穿过，尖锐的啸声，却让屋内的宁静越发落在我们心上。昏黄的街灯俯照着路上的一切，有情侣从它下面走过，有孤独的人踉跄着醉倒在下面。她欢快的看着一切，不时的吻我，她的心完全醉了。
不，也许吸引我们的不是这窗外的景色，这世上再不会有什么景色可以吸引一双绝望的眸子。除非，这么一个窗口，一个可以让我们与世无隔的窗口，只有我们的窗口，没有道德的审判与仲裁，没有律法的牵绊，没有习俗丑恶的斥责，没有肉体的颤抖，没有生与死无休止的纠葛。
我突然觉得，这个城市变得陌生了。我们在这个城市再没有什么所谓的安居之处与邻居了。我们是坐了很久很久的木船才来到这里，来到这个不开灯的房间。我们是两个偶然遇见的漂泊者，在这温馨的港湾，互相拥抱着各自的疲惫与辛酸，但下一刻，我们依旧要各自启程，驶向另一个港湾，也许我们会在离去时，心里呢喃着同样的话语：“这是我见过的最好的，但也是错过的。”也许我们互相安慰了对方的忧伤，却又亲手将这失爱的绝望塞进彼此的行囊。
最好的，总是错过的，这不是人的错，但却要人承受所有的痛，所谓绝望，仅此而已。
五
她说到家了。其实，我虽然喝醉了，但知道离她家还很远。
我说，哦。转身便走。
忘记了谁说过，一个转身，便是一世。心终于还是忍不住了。坐在寒风里哭。
回家上楼的时候，三楼的一位老人昨日去世了，今晚正赶上出殡，他的屋门大开，很多人围在那做撕心裂肺的呼喊。
我站在他们中间，哭着，享受着人们对我的祝福：“愿一切安息。”
六
“亲爱的，让我俩就相守在地上吧
人世的争吵、熙攮都向后退隐
留给纯洁的灵魂一方隔绝
容许在这里面立足
在这里爱，爱上一天
尽管昏黑的死亡
不停地在它的四围打转。”
——葡萄牙人的十四行诗
禁的颤抖，我知道死亡正是这样，它悄无声息的到来，不露一点痕迹，也许在阳光最灿烂的时刻，也许在你发出“天啊，日子怎么这般难熬，为何不让我死去”的时刻，也许在你略带自嘲的微笑心想：“我总不会在这一刻死去吧”这时，它便倏地直立起身子，把它的铅重的形象一股脑塞满你的眼眸，并瞬间放出所有的冰冷与窒息，像一道高耸的海浪，狰狞着矗立在你面前。那时，你，只有被吞卷。你，来不及呼喊，你的嘴甚至还未张到一半，就已经被永恒的沉默喑哑了。你的心也没有惊恐，只是平静的想，哦，我要死了。我的一位朋友就是这样告诉我的，她开车时眼睁睁的看着对面的车撞向自己“从生到死，原来只有几秒钟，没有惊恐，没有留恋，只是一片空白。”她说“等你想到惊恐时，已是在去往天堂的路上了。”
为了抵抗死亡的威胁，我做了一切可以做的事情。我曾试图投向信仰，但没过几天，便失败了。我从来不是一个很好的信仰者，我从来不会把自己彻底的交付到谁的手中。只有不断的怀疑、决裂，让我觉到安全、自由与真实。
然而，他们总是看见我在流泪，总是说我脆弱不堪，可事实呢，假若我像他们那样，不断的通过自欺，实在欺骗不了，便索性选择麻木的忽略那些残酷的真相，我便不会像现在这样苍老。是的，我抛弃了天上地下所有的希望与绝望，我被所有可以依靠的，友情，事业，亲情，爱情所抛弃，活到现在，已然是个奇迹。
活着，却只相信死亡。眼眸明亮，却只看到一种颜色——黑。
四
杜拉斯回忆到湄公河上那个形象时，说她并不知道那个形象对她的一生将产生怎样的影响，否则那个形象一定会被拍成照片。
但我和她临窗而望的那个形象，我从一开始便知道，这将是我一生中最为明亮的形象。然而，即便事先知道，也无需拍照留念了。这样的形象一辈子只出现一次，这样的形象出现了，就永远的刻在你心里，无论你睁眼还是闭眼，笑着还是哭着，沉沦还是崛起，它都在那，静静的却又是紧紧的，牵着你心底的那抹柔弦。
那是我们第一次的，没让整个房间变得彻底黑暗。黑，完全的黑，总让人感到温暖，让人想起母亲的子宫，生命的诞生地。只有在完全的黑暗中，她的快乐才会被点燃，她从这个床跳到那个床，她不断的释放着压抑已久的欢乐，而让我爱她如海的，正是这样天真的笑颜。
只在那个旅馆，当我准备合上窗帘时，却被窗外的夜色彻底的吸引。那个旅馆，坐落在城市最繁华的街道，那时，大概10点钟左右的光景，窗外的世界还很热闹。
我们关上了所有的屋灯，于是我们的房间即刻成了一个阴暗的角落，一个可以安然自得的窥视这个世界的角落，我想这是这个形象之所以美好的最基本的要素——我们的背后是可以依靠的黑暗。
我们把被子卷在身上，开了窗，大口的呼吸着迎面而来的空气，空气里承载着一切让我们想望的安宁。无数出租车呼啸着从街上穿过，尖锐的啸声，却让屋内的宁静越发落在我们心上。昏黄的街灯俯照着路上的一切，有情侣从它下面走过，有孤独的人踉跄着醉倒在下面。她欢快的看着一切，不时的吻我，她的心完全醉了。
不，也许吸引我们的不是这窗外的景色，这世上再不会有什么景色可以吸引一双绝望的眸子。除非，这么一个窗口，一个可以让我们与世无隔的窗口，只有我们的窗口，没有道德的审判与仲裁，没有律法的牵绊，没有习俗丑恶的斥责，没有肉体的颤抖，没有生与死无休止的纠葛。
我突然觉得，这个城市变得陌生了。我们在这个城市再没有什么所谓的安居之处与邻居了。我们是坐了很久很久的木船才来到这里，来到这个不开灯的房间。我们是两个偶然遇见的漂泊者，在这温馨的港湾，互相拥抱着各自的疲惫与辛酸，但下一刻，我们依旧要各自启程，驶向另一个港湾，也许我们会在离去时，心里呢喃着同样的话语：“这是我见过的最好的，但也是错过的。”也许我们互相安慰了对方的忧伤，却又亲手将这失爱的绝望塞进彼此的行囊。
最好的，总是错过的，这不是人的错，但却要人承受所有的痛，所谓绝望，仅此而已。
五
她说到家了。其实，我虽然喝醉了，但知道离她家还很远。
我说，哦。转身便走。
忘记了谁说过，一个转身，便是一世。心终于还是忍不住了。坐在寒风里哭。
回家上楼的时候，三楼的一位老人昨日去世了，今晚正赶上出殡，他的屋门大开，很多人围在那做撕心裂肺的呼喊。
我站在他们中间，哭着，享受着人们对我的祝福：“愿一切安息。”
六
“亲爱的，让我俩就相守在地上吧
人世的争吵、熙攮都向后退隐
留给纯洁的灵魂一方隔绝
容许在这里面立足
在这里爱，爱上一天
尽管昏黑的死亡
不停地在它的四围打转。”
——葡萄牙人的十四行诗