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阳光灿烂，久违了的春天悄然而至，人们渐渐轻盈的脚步和泛起红润的脸庞，无一不在感受着春日的欣喜，正值踏青的好时光，出去走走以舒散冬天里沉闷的心情。
市中心有条清水河贯通东西，逶迤而下，沿着整齐的台阶，站在精致的石桥上，两岸张望，都是密密匝匝，层层叠叠的垂柳，与其后古雅的建筑群联成一片诗意的天空，颇有古典情趣。
在柳树下放一小几，沏一杯茶，看长及水面的枝条拂着清波，心里温柔无限。
中国人是极富诗意的，无尽的想象给山川日月，风雨花草都赋于了不同的禀性，菊的闲远，梅的傲骨，兰的高雅，柳树则以它的依依不舍的牵衣姿态被更多的灌入了别离的惆怅。
此情最早可追溯到诗经“昔日往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏”语出小雅•采薇描写了征戍之人的哀愁，杨柳依依，似相送，又似挽留，这种忧伤之情深刻的影响了后世诗歌的风格。
南北朝的庾信写有枯树赋“昔年种柳，依依汉南，今看摇落，凄怆江潭，树犹如此，人何以堪。”取自桓大司马之语“木犹如此，人何以堪。”当年桓公攀枝执条，泫然流涕，感慨世事沧桑，人生易老，突显英雄的悲凉。
隋朝时，隋炀帝南下，疏洛为河，道皆种柳，连绵一千多里，蔚为壮观。这柳丝烟雨中的离愁别绪，被纷纷的付之笔端，细数起来，就是再多的船也盛不下。
王维有“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”的诗句，这青青的柳色为分别倒添了几分明媚。
李白与金陵子弟惜别也是在柳花飘香的春日，尽品美酒，徘徊挽留，好不辜负大好的青光，这是李白的离别，虽怅然但不哀伤，他的心里有更广阔的天地。
刘禹锡作有多首杨柳枝，在诗中寄予了很多的浓情。“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声”“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离”
李贺有诗“主父西游困不归，家人折断门前柳”呵呵，想别离堪多，想柳树也定要比别离更多，不然怎么承受的起这么极端破坏性的折法。还是李义山宽厚，他的离得赋得折杨柳里写道“为报行人休尽折，半留相送半迎归。”对其算是偏爱了。
顺水而下，在京都郊外与虫娘离别的柳永正饱受着煎熬，哽咽后思量酒醒后的光景，被抛在陌生的地方，心神茫然，唯有“杨柳岸，晓风残月”相伴，满篇愁绪。
一直以为写离别最美的当属周邦彦的兰陵王•柳“柳阴直，烟里丝丝弄碧，隋堤上，曾见几番拂水飘绵送行色，登临望故国，谁识京华倦客，长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”
这首长阙共分三段，称“渭城三叠”在两宋之交尽人皆知。首段以柳起兴，写柳阴，柳丝，柳絮，来渲染自己离开汴京时的感伤和无奈，深沉的感情随时间推进回转返复，丝丝入扣，遐想无边，风格极婉伤细腻，令人回味不已。
再往后的稼轩站在建康赏心亭上拍栏独语，把剑长叹“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此”比桓温还要慨然，更多苍凉。
姜夔的词里也多言柳，如淡黄柳、长亭怨慢，且一直迷恋合肥那地，每每诉离情多和此地有关，着笔淡雅，缱绻难平。
还有吴文英的望江南“杨柳不萦裙带住，漫长是，系行舟”
这许多人爱柳，咏柳，实在不可胜数。
柳树姿态袅娜，仪态大方，枝干疏落有致，因其习性多种在河边堤畔，傍水而生，就吸收了更多的灵气。
初长时鹅黄嫩绿，清新可人，渐渐浓密后更是青翠欲滴，生机勃勃，特别是柳絮纷飞的时节，遥遥望去，迷离无边，诗人们喜欢用“烟”来喻其态，用“暗”来绘其色“江上柳如烟，雁飞残月天”“杨柳堆烟，屏幕无重数”；柳絮也吹入诗中“撩乱春愁如柳絮，幽幽梦里无寻处”“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”真是把惆怅写尽了。
在中国的山水画中，柳树也是经常被画到的。苍古的树干，淡墨拉伸的柔嫩的枝条，蓬松舒展有致的柳叶，姿态是极美的，象位仙人濒河而立，高雅而孤独，神韵十足。
人们对柳树寄予了浓厚的感情，使它在文化的千古沉淀下成为了美的指向，它和人们的感情紧密相关，象动人的曲，象清脆的笛，倚在画里，萦在诗中，吸引着人们的眼球，牵扯着人们的思绪。
再迟几日，便是柳絮飞满天了，象雪花一样纷纷扬扬，更是春天里特别的一景。小心的拾一团柳絮放在手中，轻的没有份量，仔细的感觉一下，有微微的暖意融入掌心，恰好是春天的温度。
阳光灿烂，久违了的春天悄然而至，人们渐渐轻盈的脚步和泛起红润的脸庞，无一不在感受着春日的欣喜，正值踏青的好时光，出去走走以舒散冬天里沉闷的心情。
市中心有条清水河贯通东西，逶迤而下，沿着整齐的台阶，站在精致的石桥上，两岸张望，都是密密匝匝，层层叠叠的垂柳，与其后古雅的建筑群联成一片诗意的天空，颇有古典情趣。
在柳树下放一小几，沏一杯茶，看长及水面的枝条拂着清波，心里温柔无限。
中国人是极富诗意的，无尽的想象给山川日月，风雨花草都赋于了不同的禀性，菊的闲远，梅的傲骨，兰的高雅，柳树则以它的依依不舍的牵衣姿态被更多的灌入了别离的惆怅。
此情最早可追溯到诗经“昔日往矣，杨柳依依，今我来思，雨雪霏霏”语出小雅•采薇描写了征戍之人的哀愁，杨柳依依，似相送，又似挽留，这种忧伤之情深刻的影响了后世诗歌的风格。
南北朝的庾信写有枯树赋“昔年种柳，依依汉南，今看摇落，凄怆江潭，树犹如此，人何以堪。”取自桓大司马之语“木犹如此，人何以堪。”当年桓公攀枝执条，泫然流涕，感慨世事沧桑，人生易老，突显英雄的悲凉。
隋朝时，隋炀帝南下，疏洛为河，道皆种柳，连绵一千多里，蔚为壮观。这柳丝烟雨中的离愁别绪，被纷纷的付之笔端，细数起来，就是再多的船也盛不下。
王维有“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”的诗句，这青青的柳色为分别倒添了几分明媚。
李白与金陵子弟惜别也是在柳花飘香的春日，尽品美酒，徘徊挽留，好不辜负大好的青光，这是李白的离别，虽怅然但不哀伤，他的心里有更广阔的天地。
刘禹锡作有多首杨柳枝，在诗中寄予了很多的浓情。“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声”“长安陌上无穷树，唯有垂杨管别离”
李贺有诗“主父西游困不归，家人折断门前柳”呵呵，想别离堪多，想柳树也定要比别离更多，不然怎么承受的起这么极端破坏性的折法。还是李义山宽厚，他的离得赋得折杨柳里写道“为报行人休尽折，半留相送半迎归。”对其算是偏爱了。
顺水而下，在京都郊外与虫娘离别的柳永正饱受着煎熬，哽咽后思量酒醒后的光景，被抛在陌生的地方，心神茫然，唯有“杨柳岸，晓风残月”相伴，满篇愁绪。
一直以为写离别最美的当属周邦彦的兰陵王•柳“柳阴直，烟里丝丝弄碧，隋堤上，曾见几番拂水飘绵送行色，登临望故国，谁识京华倦客，长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。”
这首长阙共分三段，称“渭城三叠”在两宋之交尽人皆知。首段以柳起兴，写柳阴，柳丝，柳絮，来渲染自己离开汴京时的感伤和无奈，深沉的感情随时间推进回转返复，丝丝入扣，遐想无边，风格极婉伤细腻，令人回味不已。
再往后的稼轩站在建康赏心亭上拍栏独语，把剑长叹“可惜流年，忧愁风雨，树犹如此”比桓温还要慨然，更多苍凉。
姜夔的词里也多言柳，如淡黄柳、长亭怨慢，且一直迷恋合肥那地，每每诉离情多和此地有关，着笔淡雅，缱绻难平。
还有吴文英的望江南“杨柳不萦裙带住，漫长是，系行舟”
这许多人爱柳，咏柳，实在不可胜数。
柳树姿态袅娜，仪态大方，枝干疏落有致，因其习性多种在河边堤畔，傍水而生，就吸收了更多的灵气。
初长时鹅黄嫩绿，清新可人，渐渐浓密后更是青翠欲滴，生机勃勃，特别是柳絮纷飞的时节，遥遥望去，迷离无边，诗人们喜欢用“烟”来喻其态，用“暗”来绘其色“江上柳如烟，雁飞残月天”“杨柳堆烟，屏幕无重数”；柳絮也吹入诗中“撩乱春愁如柳絮，幽幽梦里无寻处”“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”真是把惆怅写尽了。
在中国的山水画中，柳树也是经常被画到的。苍古的树干，淡墨拉伸的柔嫩的枝条，蓬松舒展有致的柳叶，姿态是极美的，象位仙人濒河而立，高雅而孤独，神韵十足。
人们对柳树寄予了浓厚的感情，使它在文化的千古沉淀下成为了美的指向，它和人们的感情紧密相关，象动人的曲，象清脆的笛，倚在画里，萦在诗中，吸引着人们的眼球，牵扯着人们的思绪。
再迟几日，便是柳絮飞满天了，象雪花一样纷纷扬扬，更是春天里特别的一景。小心的拾一团柳絮放在手中，轻的没有份量，仔细的感觉一下，有微微的暖意融入掌心，恰好是春天的温度。