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1。
忙碌使人充实，或者说：使人麻木。
依照我的认知，忙碌应是一种复合色，而安闲则是单色。一只蜜蜂的一生，都在忙碌中度过，人们赞美它的勤劳，却不知，它的忙碌并未带给它充实，而是麻木。它在麻木中过活，穷其一生，在花朵的庞大的复合色中飞来飞去采集花蜜。它的飞翔不过是一种惯性。细想来，这种惯性当是因为色彩的缘故——花朵纷繁的色彩构图，让它无法安静下来，仔细去思考自己该怎样选择道路和生活。
这让我想到了人。他（她）们终日蜜蜂一样忙碌着，物欲横流的社会中，物质与精神世界奢靡的交错构图便是硕大的艳丽花朵，那些复合色的艳丽，令他（她）们迷失其中。正如，在面对一幅色彩缤纷、构图杂乱的劣质油画时，你无法找到呼吸的平静、从容。
由此，我以为，色彩能够决定情绪，甚至左右思维。不是吗？在忙碌的间隙坐下来，坐进初夏的夜晚光景的暗淡，我偶然惊觉，自己大概已有数月不曾写过笔记了。似乎无所写，又似乎要写的太多而无从下笔。不仅仅是亲人、朋友，包括我自己，都察觉了这种变化。我似乎变得忙碌起来。这是件不太好的事情，因为，我打骨子里喜欢单色。它的纯净，给我自由的感觉。
2。
的确，情绪是有色彩的。它随着时间的片段的交错、断裂变幻着。时间也有长有短，有宽有窄。在白天的匆忙中，情绪是复合色，如七色花的叶瓣，却在花瓣的层叠中失去了层次感，中间，没有分界，而是杂糅成混乱的状态。它让人不能停下脚步的匆匆，在毫无知觉的情况下成为一只不自主的蜜蜂。
在夜晚，情绪通常又是灰色的。或者黑色。这个色系单元里的色彩元素，统属于低沉的调门。仿佛是柔软的，像一件灰棉布的衣裳，带着点黯然的、不言不语的体贴，淡漠中透着幸福的感伤。是的，幸福的感伤——好比一场爱情，在争吵即将爆发的临界点扼住喉咙，那瞬间的劫后余生之感。又仿佛是雨中灰蒙蒙的天空，无处着力，又贴心入肺。
当身体被黑灰的夜色包裹，我感觉到了安全，自由像体液般渗出细胞，从肢体向周遭延伸。这时的我，是一个患了蛀牙的孩子，抽疼着牙床，仍然念念不忘想要吃糖，只是想要体验那种甜蜜的忧伤。
——痛苦，往往带来幸福，好比快感总易导致哭泣。
3。
我以为，情绪中的人，也是有色彩的。不是指皮肤和毛发。人们往往借助衣饰的颜色来表达情绪。冷色使人安静，暖色使人舒张。之于我，内部的狂躁让我下意识地选择冷色来调和自身的画图。我偏爱冷色系。冷硬冰凉的那种。
一个朋友说，我是黑白色的，中间没有过度色。我想她错了。我应该是灰色的，春日雨后山腰缓缓流动的轻云，在途经溪谷时矮下来，那种低沉、平缓的灰。偶尔，我会是红色的，躁动的、燃烧的血液的红。那是些色彩的大颗粒，碰撞着，嚣叫着，四处奔突。而近些年，我更多时候会呈现出一种蓝色——不是老蓝，不是二蓝，也不是蔚蓝，我是淡蓝的，若有若无，氤氲在雾气中的磷光的蓝；香烟从呼吸中脱离，袅在空气中的那种轻飘飘的蓝；或者，毒日下灼热的地表浮动的轻烟似的梦境的那种不易觉察的蓝。
蓝是令人肃然起敬的颜色，它让人安静、沉稳和内敛。让人容易抵挡忙碌中的失措，抓住思维的箭簇，明确它的指向性，抵达内心。它不能从视觉和皮肤的触感上给人温暖，却能够将思维梳理至洁净，像净化一条泥沙俱下的溪流。这本身，就是对生命的一种温暖的过程。
可是，很多时候，为什么我仍会躁动不安呢？我想，我也错了。其实，我一直都是无色的。透明，是我的原色，是我情绪和生命的未加变异的体征。
4。
此时，我坐在晚风中吃一碗极可能隐藏着危机的米线。米线是糯白的颜色，金黄的汤漂着红油，香菇是暗褐色。这是个很容易产生美感的颜色组合。然而，在某个不确定的时间段落，假如筷子不经意挑出一只绿头红睛、赤裸着身体、铺陈着肮脏的杂色的苍蝇，这种美便被轻易破坏了。
这种危机感，让我难以下咽。
我忽然想到一些司空见惯的现象。在文学评论中，有许多连汉语都学得半生不熟的人，往往会将一些大师的经典理论以生吞活剥的恶狠狠的架势，强拉到自己的语言体系中来。似乎，不引用些大师——而且必得是国外的大师——的经典理论，就不足以对被评论者和读者造成震慑。这无疑是一种野蛮的强奸手段：但凡实施强奸者，他们都有一个共同的特征——对自身不抱信心。他不信任自身所潜藏的能量能够感染他人，从而引来青睐和倾心。所以，只好选择用强。
这心态同样是... -->>
1。
忙碌使人充实，或者说：使人麻木。
依照我的认知，忙碌应是一种复合色，而安闲则是单色。一只蜜蜂的一生，都在忙碌中度过，人们赞美它的勤劳，却不知，它的忙碌并未带给它充实，而是麻木。它在麻木中过活，穷其一生，在花朵的庞大的复合色中飞来飞去采集花蜜。它的飞翔不过是一种惯性。细想来，这种惯性当是因为色彩的缘故——花朵纷繁的色彩构图，让它无法安静下来，仔细去思考自己该怎样选择道路和生活。
这让我想到了人。他（她）们终日蜜蜂一样忙碌着，物欲横流的社会中，物质与精神世界奢靡的交错构图便是硕大的艳丽花朵，那些复合色的艳丽，令他（她）们迷失其中。正如，在面对一幅色彩缤纷、构图杂乱的劣质油画时，你无法找到呼吸的平静、从容。
由此，我以为，色彩能够决定情绪，甚至左右思维。不是吗？在忙碌的间隙坐下来，坐进初夏的夜晚光景的暗淡，我偶然惊觉，自己大概已有数月不曾写过笔记了。似乎无所写，又似乎要写的太多而无从下笔。不仅仅是亲人、朋友，包括我自己，都察觉了这种变化。我似乎变得忙碌起来。这是件不太好的事情，因为，我打骨子里喜欢单色。它的纯净，给我自由的感觉。
2。
的确，情绪是有色彩的。它随着时间的片段的交错、断裂变幻着。时间也有长有短，有宽有窄。在白天的匆忙中，情绪是复合色，如七色花的叶瓣，却在花瓣的层叠中失去了层次感，中间，没有分界，而是杂糅成混乱的状态。它让人不能停下脚步的匆匆，在毫无知觉的情况下成为一只不自主的蜜蜂。
在夜晚，情绪通常又是灰色的。或者黑色。这个色系单元里的色彩元素，统属于低沉的调门。仿佛是柔软的，像一件灰棉布的衣裳，带着点黯然的、不言不语的体贴，淡漠中透着幸福的感伤。是的，幸福的感伤——好比一场爱情，在争吵即将爆发的临界点扼住喉咙，那瞬间的劫后余生之感。又仿佛是雨中灰蒙蒙的天空，无处着力，又贴心入肺。
当身体被黑灰的夜色包裹，我感觉到了安全，自由像体液般渗出细胞，从肢体向周遭延伸。这时的我，是一个患了蛀牙的孩子，抽疼着牙床，仍然念念不忘想要吃糖，只是想要体验那种甜蜜的忧伤。
——痛苦，往往带来幸福，好比快感总易导致哭泣。
3。
我以为，情绪中的人，也是有色彩的。不是指皮肤和毛发。人们往往借助衣饰的颜色来表达情绪。冷色使人安静，暖色使人舒张。之于我，内部的狂躁让我下意识地选择冷色来调和自身的画图。我偏爱冷色系。冷硬冰凉的那种。
一个朋友说，我是黑白色的，中间没有过度色。我想她错了。我应该是灰色的，春日雨后山腰缓缓流动的轻云，在途经溪谷时矮下来，那种低沉、平缓的灰。偶尔，我会是红色的，躁动的、燃烧的血液的红。那是些色彩的大颗粒，碰撞着，嚣叫着，四处奔突。而近些年，我更多时候会呈现出一种蓝色——不是老蓝，不是二蓝，也不是蔚蓝，我是淡蓝的，若有若无，氤氲在雾气中的磷光的蓝；香烟从呼吸中脱离，袅在空气中的那种轻飘飘的蓝；或者，毒日下灼热的地表浮动的轻烟似的梦境的那种不易觉察的蓝。
蓝是令人肃然起敬的颜色，它让人安静、沉稳和内敛。让人容易抵挡忙碌中的失措，抓住思维的箭簇，明确它的指向性，抵达内心。它不能从视觉和皮肤的触感上给人温暖，却能够将思维梳理至洁净，像净化一条泥沙俱下的溪流。这本身，就是对生命的一种温暖的过程。
可是，很多时候，为什么我仍会躁动不安呢？我想，我也错了。其实，我一直都是无色的。透明，是我的原色，是我情绪和生命的未加变异的体征。
4。
此时，我坐在晚风中吃一碗极可能隐藏着危机的米线。米线是糯白的颜色，金黄的汤漂着红油，香菇是暗褐色。这是个很容易产生美感的颜色组合。然而，在某个不确定的时间段落，假如筷子不经意挑出一只绿头红睛、赤裸着身体、铺陈着肮脏的杂色的苍蝇，这种美便被轻易破坏了。
这种危机感，让我难以下咽。
我忽然想到一些司空见惯的现象。在文学评论中，有许多连汉语都学得半生不熟的人，往往会将一些大师的经典理论以生吞活剥的恶狠狠的架势，强拉到自己的语言体系中来。似乎，不引用些大师——而且必得是国外的大师——的经典理论，就不足以对被评论者和读者造成震慑。这无疑是一种野蛮的强奸手段：但凡实施强奸者，他们都有一个共同的特征——对自身不抱信心。他不信任自身所潜藏的能量能够感染他人，从而引来青睐和倾心。所以，只好选择用强。
这心态同样是... -->>
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