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以他们的隐居是必然的结果，而最后，雷老泰的重出江湖也并不是为了再次追逐江湖风云的刺激，而是因为谢无锋的遗孀玉清对小薇杀了谢无锋的复仇行动所迫使，是“爱一个人，就必须为他（她）考虑”的想法的必然促使。同时，结尾的行动，与开篇“小薇现在突然得罪了一个很有势力的人物，而且是个女人”相呼应，引申出江湖人永远不能全身而退的、恶梦循环的命运。
4.
小说的结构显得有些复杂。老刀完全打乱了传统小说的时间和空间的关系。这是许多小说家接受外国作家如博尔赫斯、马尔克斯等大家产生的影响。采取这样的结构，关键一点就是对结构的把握必须到位，否则，不仅读者在阅读上产生困难，也会使小说显得在叙述松散，不能在整体上形成上冲击力。
老刀显然对这个小说，在下笔之前已经做了一个深思熟虑的布局。在叙述追杀小薇的过程，一边将雷老泰与小薇的认识过程慢慢呈现，一边又将江湖恩怨细水长流道出。在演绎整个故事的过程里，出身卑微、胸怀大志的谢无锋，为了坐上新一届的武林盟主的位置，煞费苦心地排挤有力竞争者田大欢，利用李惊天对玉清的好感杀死武林盟主齐阳，为了消除隐患和见证，又派杀手置雷老泰于死地。可惜，这一个善于谋局策划的新武林盟主，最后的结局是横尸秘室——这样费了很多章节的叙述，看似与整个小说主题相冲突，却因为使用雷老泰的一步步行动作为贯穿始终的线索，通过他这双旁观者的眼睛极尽可能地展开小说，揭示人物戏剧性的行动与冲突，也为主题的升华提供了保障。
围绕着这一个承接有序的故事情节，小说采用通过一个人物引出下一个人物，利用不同人物、不同角度推进故事发展的同时，又牵出特定人物所涉及的、新的线索和故事，而每一个人物身后都有不同的故事，不同的故事却都又指向同一个中心的连环讲述方法，完成整个作品。让不同人物渐次出场，有效地拓宽了作品的空间和丰厚程度，从而在叙述特色上形成了折扇般依次张开的呈现效果，使通篇小说的发展变得多元、立体，而非流水一注。
5.
阅读老刀这个小说的还有两个比较大的收获。第一，老刀的语言十分丰富。比如其对刀的种类的描述，对打斗场面的精彩描述，特别是人与人之间的对话，经常使用短句，摆脱传统小说颇有局限的对话，给人一种阅读上的快感。第二，经常会在看小说的不经意间看到精彩的句子。比如“我是用剑的。用剑的又怎么了。剑是君子之器，应该庄重矜持，雅洁自尊。”比如“其实也算不得大事，为了欲望，从来就没有什么值得称道的大事，这种事在我们出生前就存在着，但我们百年归老以后，它们依然还会存在，只要有人，只要能够思想，就没有办法解决。”比如第十章：
每个人都要吃饭，这和人是否在江湖无关。说出这句话的时候，田大欢正伸手从一个暗黄色泛着油光的竹筒里，往外一枚枚的数着铜钱。老泰默不作声。田大欢又说，谢无锋是大人物，吃的是白道的供奉；李惊天是世家阔少爷，享受的是自家老爷子的积蓄；你是刀客，惯于刀口舔血，索命收钱；我呢，斧头耍得再好，除了做樵夫有些基础外，要稳稳当当地吃饭，还是要做一点小买卖，别看我不能吃猪肉牛肉羊肉鲤鱼虾蟹，光吃绿豆高粱大米小米玉米，可说不定吃得比谁都有滋味和更长久。有道理，我明白了。你还是不明白，每个人的日子滋味如何只有自己才知道。老泰绕着田大欢转了一圈，然后说，你的意思是要我也和你一样。对，没有比这更好的主意啦。
老泰离开北方的决定，是在见到谢无锋的一刹那突然变得坚定起来的。戴着一顶破草帽的老泰，紧贴墙边站在屋檐下，看着笔直的街道中心上，风流倜傥的谢无锋在一群人的簇拥下昂然走过去，擦肩而过的瞬间，两人的目光对了一下，没有招呼。老泰顺着相反的方向往前走，一个英气勃勃的少年追了上来，递上一张大红请柬，里面只有一句话：说出你后面的秘密，你还是大哥。老泰打开请柬，仔细地看了一遍，重新合拢，顺手用衣袖掸掸，仿佛上面有灰尘似的，端端正正地放在少年尴尬的手中，淡淡地说不用，接着迈着大步继续走，他不知道少年身后的很远处，谢无锋正回过头来看着他的背影，嘴唇边露出一丝若有所思的微笑。田大欢听完这段叙述，什么也没说，只是接着往下数他的铜钱，一枚一枚很认真的数。他们刚喝过酒，老泰晃晃悠悠地在房间里转来转去，你说是不是很好笑。田大欢小心地捡起一枚落在地上的铜板，然后才缓缓回答，不好笑，我掉了一个铜板也要弯腰捡起来，因为我知道，如果少了它，我就一定会有挨饿的机会，这关系到生存的大问题，这一点，你比我有钱也许你不明白，而谢无锋一定会明白的，因为你就是他眼中的一个铜板。
当然，这样颇有哲学的句子并不是孤立的，它是通过老刀的故事叙述完成。所以，出现这样颇值得人思考的句子，并没有让人产生一种作者是站在一个较高的姿态去说教。相反，通过这样的叙述，完成了小说写作的意义。无疑，这样的功夫，是值得我们去学习的。
以他们的隐居是必然的结果，而最后，雷老泰的重出江湖也并不是为了再次追逐江湖风云的刺激，而是因为谢无锋的遗孀玉清对小薇杀了谢无锋的复仇行动所迫使，是“爱一个人，就必须为他（她）考虑”的想法的必然促使。同时，结尾的行动，与开篇“小薇现在突然得罪了一个很有势力的人物，而且是个女人”相呼应，引申出江湖人永远不能全身而退的、恶梦循环的命运。
4.
小说的结构显得有些复杂。老刀完全打乱了传统小说的时间和空间的关系。这是许多小说家接受外国作家如博尔赫斯、马尔克斯等大家产生的影响。采取这样的结构，关键一点就是对结构的把握必须到位，否则，不仅读者在阅读上产生困难，也会使小说显得在叙述松散，不能在整体上形成上冲击力。
老刀显然对这个小说，在下笔之前已经做了一个深思熟虑的布局。在叙述追杀小薇的过程，一边将雷老泰与小薇的认识过程慢慢呈现，一边又将江湖恩怨细水长流道出。在演绎整个故事的过程里，出身卑微、胸怀大志的谢无锋，为了坐上新一届的武林盟主的位置，煞费苦心地排挤有力竞争者田大欢，利用李惊天对玉清的好感杀死武林盟主齐阳，为了消除隐患和见证，又派杀手置雷老泰于死地。可惜，这一个善于谋局策划的新武林盟主，最后的结局是横尸秘室——这样费了很多章节的叙述，看似与整个小说主题相冲突，却因为使用雷老泰的一步步行动作为贯穿始终的线索，通过他这双旁观者的眼睛极尽可能地展开小说，揭示人物戏剧性的行动与冲突，也为主题的升华提供了保障。
围绕着这一个承接有序的故事情节，小说采用通过一个人物引出下一个人物，利用不同人物、不同角度推进故事发展的同时，又牵出特定人物所涉及的、新的线索和故事，而每一个人物身后都有不同的故事，不同的故事却都又指向同一个中心的连环讲述方法，完成整个作品。让不同人物渐次出场，有效地拓宽了作品的空间和丰厚程度，从而在叙述特色上形成了折扇般依次张开的呈现效果，使通篇小说的发展变得多元、立体，而非流水一注。
5.
阅读老刀这个小说的还有两个比较大的收获。第一，老刀的语言十分丰富。比如其对刀的种类的描述，对打斗场面的精彩描述，特别是人与人之间的对话，经常使用短句，摆脱传统小说颇有局限的对话，给人一种阅读上的快感。第二，经常会在看小说的不经意间看到精彩的句子。比如“我是用剑的。用剑的又怎么了。剑是君子之器，应该庄重矜持，雅洁自尊。”比如“其实也算不得大事，为了欲望，从来就没有什么值得称道的大事，这种事在我们出生前就存在着，但我们百年归老以后，它们依然还会存在，只要有人，只要能够思想，就没有办法解决。”比如第十章：
每个人都要吃饭，这和人是否在江湖无关。说出这句话的时候，田大欢正伸手从一个暗黄色泛着油光的竹筒里，往外一枚枚的数着铜钱。老泰默不作声。田大欢又说，谢无锋是大人物，吃的是白道的供奉；李惊天是世家阔少爷，享受的是自家老爷子的积蓄；你是刀客，惯于刀口舔血，索命收钱；我呢，斧头耍得再好，除了做樵夫有些基础外，要稳稳当当地吃饭，还是要做一点小买卖，别看我不能吃猪肉牛肉羊肉鲤鱼虾蟹，光吃绿豆高粱大米小米玉米，可说不定吃得比谁都有滋味和更长久。有道理，我明白了。你还是不明白，每个人的日子滋味如何只有自己才知道。老泰绕着田大欢转了一圈，然后说，你的意思是要我也和你一样。对，没有比这更好的主意啦。
老泰离开北方的决定，是在见到谢无锋的一刹那突然变得坚定起来的。戴着一顶破草帽的老泰，紧贴墙边站在屋檐下，看着笔直的街道中心上，风流倜傥的谢无锋在一群人的簇拥下昂然走过去，擦肩而过的瞬间，两人的目光对了一下，没有招呼。老泰顺着相反的方向往前走，一个英气勃勃的少年追了上来，递上一张大红请柬，里面只有一句话：说出你后面的秘密，你还是大哥。老泰打开请柬，仔细地看了一遍，重新合拢，顺手用衣袖掸掸，仿佛上面有灰尘似的，端端正正地放在少年尴尬的手中，淡淡地说不用，接着迈着大步继续走，他不知道少年身后的很远处，谢无锋正回过头来看着他的背影，嘴唇边露出一丝若有所思的微笑。田大欢听完这段叙述，什么也没说，只是接着往下数他的铜钱，一枚一枚很认真的数。他们刚喝过酒，老泰晃晃悠悠地在房间里转来转去，你说是不是很好笑。田大欢小心地捡起一枚落在地上的铜板，然后才缓缓回答，不好笑，我掉了一个铜板也要弯腰捡起来，因为我知道，如果少了它，我就一定会有挨饿的机会，这关系到生存的大问题，这一点，你比我有钱也许你不明白，而谢无锋一定会明白的，因为你就是他眼中的一个铜板。
当然，这样颇有哲学的句子并不是孤立的，它是通过老刀的故事叙述完成。所以，出现这样颇值得人思考的句子，并没有让人产生一种作者是站在一个较高的姿态去说教。相反，通过这样的叙述，完成了小说写作的意义。无疑，这样的功夫，是值得我们去学习的。